साहित्य पर निबंध: भूमिका लघु वर्णरूसी कार्यों में से एक में साहित्य xixशतक।
जिस तरह एक पेंटिंग में, पृष्ठभूमि और छोटे विवरण चित्र के मुख्य विचार को उजागर करते हैं और बढ़ाते हैं, उसी तरह कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में, नाटक का प्रत्येक पात्र अपना कलात्मक कार्य करता है। एपिसोडिक पात्र मुख्य पात्रों की विशेषताओं को उजागर और पूरक करते हैं। हालाँकि वे सीधे कार्रवाई नहीं करते हैं, लेकिन वे संकेत देते हैं कि चैट्स्की एक प्रतिक्रियावादी शक्ति द्वारा विरोध किया जाता है। यह विशेषता है कि फेमसोव की गेंद न केवल लोगों को, बल्कि उन लोगों को भी एक साथ लाती है जो महान मास्को के अभिजात वर्ग को बनाते हैं। उनके कई चेहरे हैं, लेकिन लगभग सभी में सामान्य विशेषताएं हैं: अज्ञानता, पद के प्रति सम्मान, स्वार्थ। वे चलती-फिरती कैरिकेचर की श्रृंखला की तरह एक के बाद एक प्रकट होते हैं, जो कुलीन वर्ग के इस सबसे विशिष्ट व्यक्ति का एक बदसूरत चित्र बनाते हैं। यहां गोरिच जोड़ा चल रहा है - एक विशिष्ट मास्को विवाहित जोड़ा।
चैट्स्की प्लैटन मिखाइलोविच को उसकी शादी से पहले से जानता था। वह एक परेशान, मजाकिया आदमी था, लेकिन नताल्या दिमित्रिग्ना से शादी के बाद वह एक दयनीय मुर्गी आदमी में बदल गया। उसकी पत्नी उसे मुंह भी नहीं खोलने देती थी. "एक बार सुनो, प्रिय, अपने बटन बांध लो," - इस तरह से उसके पति के साथ उसकी "बातचीत" होती है।
डरावनी बात यह है कि गोरिच को अपनी स्थिति के बारे में पता है, लेकिन वह इसे बदलने की कोशिश नहीं करता है। वह बस इतना कर सकता है कि चैट्स्की से कटुतापूर्वक कहे: "अब, भाई, मैं पहले जैसा नहीं रहा।" एक और दिलचस्प, लगभग मूक चरित्र फुटमैन पेत्रुस्का है। वह चुपचाप फेमसोव के आदेशों का पालन करता है, लेकिन अप्रत्याशित तरीके से खुल जाता है जब लिज़ंका उसके बारे में कहती है: "आप बारटेंडर पेट्रुशा के प्यार में कैसे नहीं पड़ सकते?" इस वाक्यांश में लेखक की व्यंगात्मकता छुपी हुई है।
यह एक गुज़रता हुआ दृश्य, एक गौण पात्र जैसा लगता है। लेकिन इस राजकुमारी के माध्यम से, लेखक फेमसोव के चरित्र को और अधिक गहराई से प्रकट करता है, उसमें स्वार्थ और पद के प्रति सम्मान जैसे गुणों पर जोर देता है। और यह पूरे फेमस सर्कल के लिए विशिष्ट है, जहां "जो कोई भी गरीब है वह आपका मुकाबला नहीं कर सकता": गरीब बनो, लेकिन अगर आपके पास दो हजार पारिवारिक आत्माएं हैं, तो आप दूल्हा होंगे। काउंटेस ख्रीयुमिना प्रकट होती है - एक पोती जो अपनी आधी बहरी दादी के साथ पूरी दुनिया से कड़वी है। यह असफल "दुल्हन" हर विदेशी चीज़ की प्रशंसा करती है, दूसरों के विपरीत, वह अक्सर इसका उपयोग करती है फ़्रेंच. इस चंचल हारी हुई महिला की तुलना आधुनिक ड्रॉपआउट्स से कैसे नहीं की जा सकती जो अंग्रेजी का दिखावा करती हैं और पश्चिमी व्यापारी संस्कृति की पूजा करती हैं। लेकिन कॉमेडी का सबसे सक्रिय "एपिसोड" ज़ागोरेत्स्की है। जिसके बारे में वे खुलेआम कहते हैं कि वह “झूठा, जुआरी, ठग, दुष्ट है।” और फिर भी फेमस की "बैठक" के दरवाजे उसके लिए खुले हैं, वह उसकी मदद में उपयोगी है।
जब बूढ़ी औरत खलेस्तोवा ने उसे घर देने से मना करना चाहा, तो उसने उसे थोड़ा सा सहारा देकर उसकी सेवा की। और मोलक्लिन के शब्द: "मेरे पिता ने मुझे विरासत में दिया: सबसे पहले, बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने के लिए..." - ज़ागोरेत्स्की के साथ उनके रिश्ते पर जोर दिया गया है। गेंद पर फेमस समाज के कई अन्य प्रतिनिधि भी हैं, जिनका ग्रिबॉयडोव ने पूरा नाम भी नहीं बताया। उदाहरण के लिए, मेसर्स एन और डी ऐसे हैं, जो चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप में सक्रिय रूप से भाग लेते हैं। और ये सभी लेखक के मुख्य विचारों, उनके काम के वैचारिक और व्यंग्यपूर्ण सार को पुष्ट करते हैं।
गोगोल ने कॉमेडी में न केवल नौकरशाही की निंदा की, बल्कि शहर के गपशप और आलसियों बॉबकिंस्की और डोबकिंस्की द्वारा प्रतिनिधित्व किए गए अयोग्य बड़प्पन की भी निंदा की, व्यापारी, मेयर द्वारा उत्पीड़ित, लेकिन बेईमानी और लालच से भी संक्रमित; पुलिस, जो बेलगाम है, सही और गलत दोनों को ठेस पहुँचा रही है। सिविल सेवकों की राक्षसी मनमानी रूसी आबादी के सबसे वंचित वर्गों के खिलाफ निर्देशित है। गोगोल की कॉमेडी में, ये मैकेनिक पॉशलेपकिना जैसे एपिसोडिक पात्र हैं, जिनके पति को अवैध रूप से एक सैनिक के रूप में छोड़ दिया गया था, बीमारों का इलाज नहीं किया जाता है, लेकिन सॉकरक्राट खिलाया जाता है ताकि वे जल्दी मर जाएं, एक गैर-कमीशन अधिकारी जिसे निर्दोष रूप से कोड़े मारे गए थे, जिन कैदियों को भोजन नहीं मिलता, वे बिना अंडरवियर के गैरीसन सेना में शामिल हो जाते हैं। ये छवियां रूसी राज्य सत्ता की संपूर्ण व्यवस्था में व्याप्त अराजकता, अन्याय, चोरी और लापरवाही की सीमा को समझने में मदद करती हैं।
विषय और विचार
जो विषय ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "सादगी हर बुद्धिमान व्यक्ति के लिए पर्याप्त है" के शीर्षक में व्यक्त किया जाएगा, वह कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" की भी विशेषता है; नौकरशाही और सामाजिक संस्थाओं की मौलिक अक्षमता उजागर हो गई है, उनकी प्रारंभिक आपराधिकता बोझिल और बाहरी रूप से अस्थिर है, वे डर से अंदर से नष्ट हो गए हैं, और यह संभावित सजा के संकेत के लिए पर्याप्त है - छिपे हुए परोपकारी मनोविज्ञान और नैतिकता की तुच्छता सत्ता के औपचारिक दिखावे के पीछे की बातें तुरंत सामने आ जाती हैं। मुख्य विचार"महानिरीक्षक" अपरिहार्य आध्यात्मिक प्रतिशोध का विचार है जिसकी हर व्यक्ति को अपेक्षा करनी चाहिए। गोगोल, जिस तरह से "द इंस्पेक्टर जनरल" का मंचन किया गया था और जिस तरह से दर्शकों ने इसे देखा, उससे असंतुष्ट होकर, "द इंस्पेक्टर जनरल्स डिनोएमेंट" में इस विचार को प्रकट करने की कोशिश की। "इस शहर को करीब से देखें, जिसे नाटक में दर्शाया गया है!" गोगोल प्रथम हास्य अभिनेता के होठों के माध्यम से कहते हैं। "हर कोई इस बात से सहमत है कि पूरे रूस में ऐसा कोई शहर नहीं है... खैर, अगर यह है तो क्या होगा।" हमारा आत्मीय शहर और क्या वह हममें से प्रत्येक के साथ बैठता है?.. आप जो भी कहें, वह इंस्पेक्टर जो ताबूत के दरवाजे पर हमारा इंतजार कर रहा है, जैसे कि आप नहीं जानते कि यह इंस्पेक्टर कौन है? इस निरीक्षक से कुछ भी छिपा नहीं रहेगा, क्योंकि उसे सर्वोच्च आदेश द्वारा भेजा गया था और इसके बारे में तब घोषणा की जाएगी जब एक कदम पीछे हटना संभव नहीं होगा, अचानक आपके भीतर एक ऐसा राक्षस प्रकट हो जाएगा। रोंगटे खड़े हो जाएंगे। जीवन की शुरुआत में हमारे अंदर जो कुछ भी है, उसे संशोधित करना बेहतर है, न कि उसके अंत में।''
हम यहां अंतिम न्याय के बारे में बात कर रहे हैं। और अब "द इंस्पेक्टर जनरल" का अंतिम दृश्य स्पष्ट हो गया है। यह अंतिम न्याय की एक प्रतीकात्मक तस्वीर है। वर्तमान निरीक्षक के "व्यक्तिगत आदेश से" सेंट पीटर्सबर्ग से आगमन की घोषणा करने वाले जेंडरमे की उपस्थिति का नाटक के नायकों पर आश्चर्यजनक प्रभाव पड़ता है। गोगोल की टिप्पणी: "बोले गए शब्द हर किसी पर गड़गड़ाहट की तरह प्रहार करते हैं। महिलाओं के होठों से एक स्वर में विस्मय की ध्वनि निकलती है; पूरा समूह, अचानक अपनी स्थिति बदल लेने के बाद, डरा हुआ रहता है।" गोगोल ने इस "मूक दृश्य" को असाधारण महत्व दिया। वह इसकी अवधि को डेढ़ मिनट के रूप में परिभाषित करता है, और "एक पत्र का अंश..." में वह नायकों के दो या तीन मिनट के "पेट्रीफिकेशन" के बारे में भी बात करता है। प्रत्येक पात्र, अपने संपूर्ण स्वरूप के साथ, यह दर्शाता है कि वह अब अपने भाग्य में कुछ भी नहीं बदल सकता, यहाँ तक कि एक उंगली भी नहीं उठा सकता - वह न्यायाधीश के सामने है। गोगोल की योजना के अनुसार, इस समय सामान्य प्रतिबिंब के हॉल में सन्नाटा होना चाहिए। "डेनौएमेंट" में, गोगोल ने "द इंस्पेक्टर जनरल" की कोई नई व्याख्या पेश नहीं की, जैसा कि कभी-कभी सोचा जाता है, बल्कि केवल इसके मुख्य विचार को प्रकट किया। 2 नवंबर (एनएस) 1846 को, उन्होंने नीस से इवान सोस्निट्स्की को लिखा: "द इंस्पेक्टर जनरल के अंतिम दृश्य पर अपना ध्यान दें। इसके बारे में सोचें, अंतिम नाटक, द इंस्पेक्टर जनरल्स डेनोएमेंट से, आप इसके बारे में फिर से सोचेंगे।" समझें कि मैं इस अंतिम चरण के बारे में इतना चिंतित क्यों हूं और यह मेरे लिए इतना महत्वपूर्ण क्यों है कि इसका पूरा प्रभाव पड़ता है। मुझे यकीन है कि आप इस निष्कर्ष के बाद महानिरीक्षक को अलग नजरों से देखेंगे, जो कई कारणों से हो सकता है मुझे तब नहीं दिया गया था और यह केवल अब ही संभव है।'' दरअसल, "द इंस्पेक्टर जनरल" के निर्माण के समय "पीटर्सबर्ग नोट्स ऑफ़ 1836" में गोगोल की पंक्तियाँ दिखाई देती हैं जो सीधे "डेनोउमेंट" से पहले आती हैं: "शांत और खतरनाक रोज़ा . ऐसा लगता है कि एक आवाज सुनाई दे रही है: "रुको, ईसाई, अपने जीवन को देखो।" हालाँकि, गोगोल की जिला शहर की एक "आध्यात्मिक शहर" के रूप में व्याख्या, और इसके अधिकारियों को इसमें व्याप्त जुनून के अवतार के रूप में, पितृसत्तात्मक परंपरा की भावना में बनाया गया, उनके समकालीनों के लिए एक आश्चर्य के रूप में आया और अस्वीकृति का कारण बना। शेचपकिन, जिन्हें प्रथम हास्य अभिनेता की भूमिका के लिए नियत किया गया था, ने नया नाटक पढ़ने के बाद इसमें खेलने से इनकार कर दिया। 22 मई, 1847 को, उन्होंने गोगोल को लिखा: "... अब तक मैंने इंस्पेक्टर जनरल के सभी नायकों का अध्ययन जीवित लोगों के रूप में किया है... मुझे कोई संकेत न दें कि ये अधिकारी नहीं हैं, बल्कि हमारे जुनून हैं; मुझे कोई संकेत न दें कि ये अधिकारी नहीं हैं, बल्कि हमारे जुनून हैं; " नहीं, मैं ऐसा परिवर्तन नहीं चाहता: ये लोग हैं, वास्तविक जीवित लोग, जिनके बीच मैं बड़ा हुआ और लगभग बूढ़ा हो गया... आपने पूरी दुनिया से कई लोगों को एक सामूहिक स्थान में, एक समूह में इकट्ठा किया, इनके साथ दस साल की उम्र में मैं पूरी तरह से लोगों से संबंधित हो गया था, और आप चाहते हैं कि वे इसे मुझसे छीन लें।'' इस बीच, गोगोल का इरादा "जीवित लोगों" से एक प्रकार का रूपक बनाना नहीं था - पूर्ण कलात्मक छवियां। लेखक ने केवल कॉमेडी के मुख्य विचार का खुलासा किया, जिसके बिना यह नैतिकता की एक साधारण निंदा जैसा दिखता है। "महानिरीक्षक" "महानिरीक्षक" है, गोगोल ने 10 जुलाई (नई शैली), 1847 के आसपास शेचपकिन को उत्तर दिया, "और स्वयं के लिए आवेदन एक अनिवार्य चीज है जिसे हर दर्शक को हर चीज से करना चाहिए, यहां तक कि "महानिरीक्षक" भी नहीं। लेकिन "द इंस्पेक्टर जनरल" के संबंध में उनके लिए क्या करना अधिक उपयुक्त होगा, "डेनोउमेंट" के अंत के दूसरे संस्करण में, गोगोल ने अपने विचार बताए। यहां प्रथम हास्य अभिनेता (माइकल मिहालकज़), पात्रों में से एक के संदेह के जवाब में कि नाटक की उनकी प्रस्तावित व्याख्या लेखक के इरादे से मेल खाती है, कहते हैं: "लेखक, भले ही उसके पास यह विचार था, उसने बुरा अभिनय किया होगा यदि उन्होंने इसे स्पष्ट रूप से प्रकट किया होता तो कॉमेडी एक रूपक में बदल गई होती, इसमें से किसी प्रकार का फीका नैतिक उपदेश निकल सकता था, नहीं, उनका काम केवल एक आदर्श शहर में नहीं, बल्कि भौतिक अशांति की भयावहता को चित्रित करना था जो पृथ्वी पर है... उसका काम इसे अंधेरे को इतनी दृढ़ता से चित्रित करना था कि हर किसी को लगे कि उन्हें उससे लड़ने की ज़रूरत है, कि यह दर्शक को विस्मय में डाल देगा - और दंगों का आतंक उसके अंदर घुस जाएगा। उसे यही करना था। और यह हमारा काम है कि हम बच्चों को नैतिक शिक्षा न दें। मैंने सोचा कि मैं अपने लिए क्या नैतिक सीख ले सकता हूं, और मैंने उस पर हमला किया जो मैंने अब आपको बताया है।'' और फिर, उसके आस-पास के लोगों के इस सवाल पर कि वह एकमात्र व्यक्ति क्यों था जिसने ऐसी नैतिक शिक्षा दी जो उनके संदर्भ में इतनी दूर थी, मिशाल मिहाल्च ने उत्तर दिया: "सबसे पहले, आप क्यों जानते हैं कि मैं एकमात्र व्यक्ति था यह नैतिक शिक्षा किसने दी? और दूसरी बात, आप इसे दूर क्यों मानते हैं? मुझे लगता है, इसके विपरीत, हमारी अपनी आत्मा ही हमारे सबसे करीब होती है। उस समय मेरे मन में मेरी आत्मा थी, मैं अपने बारे में सोच रहा था और इसीलिए मैं इस नैतिक शिक्षा के साथ आया। यदि स्वयं से पहले दूसरों ने यह बात ध्यान में रखी होती, तो संभवतः उन्होंने भी वही नैतिक उपदेश निकाला होता, जो मैंने निकाला है। लेकिन क्या हममें से हर कोई किसी लेखक के काम को मधुमक्खी की तरह फूल की ओर देखता है, ताकि उससे वह प्राप्त कर सके जो हमें चाहिए? नहीं, हम हर चीज़ में दूसरों के लिए नैतिक शिक्षा ढूंढ रहे हैं, अपने लिए नहीं। हम पूरे समाज की वकालत और सुरक्षा करने के लिए तैयार हैं, दूसरों की नैतिकता को ध्यान से महत्व देते हैं और अपने बारे में भूल जाते हैं। आख़िरकार, हम दूसरों पर हंसना पसंद करते हैं, खुद पर नहीं..." यह नोटिस करना असंभव नहीं है कि "डेनोइमेंट" के मुख्य चरित्र के ये प्रतिबिंब न केवल "द इंस्पेक्टर जनरल" की सामग्री का खंडन करते हैं, बल्कि इसके बिल्कुल अनुरूप, इसके अलावा, यहां व्यक्त विचार गोगोल के संपूर्ण कार्य के लिए जैविक हैं।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ए.एस. ग्रिबॉयडोव ने अपने समय के धर्मनिरपेक्ष मास्को की एक व्यापक और समग्र तस्वीर चित्रित की, जिसमें इसमें रहने वाले उच्च समाज की दुर्दशा और सीमाओं का उपहास किया गया। और इसमें उन्हें छोटे पात्रों से मदद मिली, जिन्होंने लेखक को फेमसोव्स के घर के विशेष माहौल को व्यक्त करने की अनुमति दी।
तो, नाटक में दिखाई देने वाला पहला छोटा पात्र नौकरानी लिसा है। एक साधारण लड़की, लेकिन चालाक और अंतर्दृष्टि से भरपूर, वह फेमसोव के घर के कुछ समझदार लोगों में से एक थी। आइए, कम से कम, मालिक को संबोधित उसके शब्दों को याद रखें:
सभी दुखों से अधिक हमें दूर कर दो
और प्रभु का क्रोध और प्रभु का प्रेम...
इन दो पंक्तियों में नौकरानी ने अपने नौकरों के प्रति अमीरों के सच्चे रवैये का सजीव और सच्चाई से वर्णन किया है।
और उसने चैट्स्की की कॉमेडी के मुख्य चरित्र की मुख्य विशेषताओं पर वास्तव में कैसे गौर किया:
जो इतना संवेदनशील, और हँसमुख, और तेज़ है,
अलेक्जेंडर आंद्रेइच चैट्स्की की तरह।
मेरी राय में, लिसा की आलोचनात्मक टिप्पणियाँ लेखक की अपने नायकों के प्रति दृष्टि है।
बाकी छोटे पात्र फेमस समाज के प्रतिनिधि हैं। वे अपनी अज्ञानता, श्रद्धा और लालच में बहुत समान हैं।
प्रथम सदस्य धर्मनिरपेक्ष समाजकाम में एक असभ्य, अभिमानी कर्नल स्कालोज़ुब है, जो नौकरानी लिज़ा के अनुसार, "एक सोने का थैला है और एक जनरल बनने का लक्ष्य रखता है।" सर्गेई सर्गेइविच अशोभनीय रूप से सीमित और मूर्ख है, "उसने कभी कोई स्मार्ट शब्द नहीं बोला है," सोफिया उसे इस तरह चित्रित करती है। और वास्तव में, नायक, फेमस समाज के कई अन्य सदस्यों की तरह, आत्मज्ञान के महत्व और महान लक्ष्य से इनकार करता है: "और किताबें इस तरह संरक्षित की जाएंगी: महान अवसरों के लिए..." वह इनकार करता है क्योंकि वह अन्य देवताओं से प्रार्थना करता है: रैंक और धन। अपनी सफलता के कारणों के बारे में कर्नल की स्पष्ट और निंदनीय कहानी उनके लालच की गवाही देती है:
मैं अपने साथियों में काफी खुश हूं,
रिक्तियां अभी खुली हैं,
तब प्राचीन दूसरों को सम्मिलित करेंगे,
आप देखिए, अन्य लोग मारे गए हैं।
फेमस समाज के शेष प्रतिनिधियों को कम विस्तार से दर्शाया गया है, लेकिन स्कालोज़ुब की तरह ही स्पष्ट रूप से। उदाहरण के लिए, क्रोधित बूढ़ी नौकरानी अनफिसा निलोवाना खलेस्तोवा ने, जैसा कि एक समाज की महिला के लिए उपयुक्त है, फैशन का अनुसरण किया। उस समय साँवली चमड़ी वाले अरब नौकर रखना फैशन था, और बुढ़िया के पास भी ऐसा नौकर था:
बोरियत के कारण मैं इसे अपने साथ ले गया
एक छोटी सी काली लड़की और एक कुत्ता...
यहाँ यह क्रूर अमानवीयता है, जब एक ब्लैकमूर की तुलना कुत्ते से की जाती है!
आश्चर्यजनक रूप से, फेमस समाज में एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की जैसे लोगों को स्वागत अतिथि के रूप में स्वीकार किया जाता है। वह, "खुले तौर पर ठग, दुष्ट", एक संदिग्ध प्रतिष्ठा के साथ, किसी भी व्यक्ति को खुश करने की अपनी क्षमता के कारण, सभी कुलीन घरों में एक प्रिय अतिथि है। खलेस्तोवा खुद उसे जुआरी और चोर कहती है, लेकिन फिर भी वह उसके प्रति दयालु है क्योंकि उसे उसके और उसकी बहन के लिए "मेले में दो छोटे अश्वेत मिले"।
आई. एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में छोटे पात्रों की भूमिका बहुआयामी है। प्रणाली पात्रलेखक द्वारा इस तरह से संरचित किया गया है कि बाज़रोव के साथ पात्रों के रिश्ते उनमें से प्रत्येक के चरित्र को प्रकट करते हैं और साथ ही नायक के विश्वदृष्टि की ताकत और कमजोरियों की पहचान करने, उसके चरित्र को समझने, उसके अकेलेपन के कारणों को समझने की अनुमति देते हैं। , और उनके व्यक्तित्व के कुछ लक्षणों पर प्रकाश डालें। इसके अलावा, छोटे पात्रों का वर्णन करते समय, तुर्गनेव की पसंद और नापसंद, उनकी वैचारिक स्थिति, उनके स्वाद और आदर्श स्पष्ट रूप से सामने आते हैं। अंत में, तुर्गनेव के छोटे नायकों की छवियां - किरसानोव भाई, अर्कडी, ओडिन्ट्सोवा, फेनेचका, बाज़रोव के माता-पिता - स्वतंत्र कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व करते हैं और, एक साथ मिलकर, लेखक के समकालीन युग की एक तस्वीर चित्रित करते हैं।
पावेल किरसानोव कहानी में बज़ारोव के मुख्य वैचारिक प्रतिद्वंद्वी के रूप में दिखाई देते हैं। उसके साथ विवादों में, मुख्य चरित्र के बुद्धि और इच्छाशक्ति, आंतरिक स्वतंत्रता, आधिपत्य और गुलामी से नफरत जैसे लक्षण प्रकट होते हैं, लेकिन, दूसरी ओर, उसकी नकारात्मक गुण: अशिष्टता, दूसरों की राय सुनने में असमर्थता, स्पष्ट निर्णय लेने की प्रवृत्ति। पावेल पेत्रोविच अधिकारियों का सम्मान करने की आवश्यकता के बारे में बात करते हैं - बाज़रोव के लिए, अधिकारी मौजूद नहीं हैं। वे दोनों अपने आकलन में स्पष्टवादी हैं, अपनी सहीता में आश्वस्त हैं और उचित समझौता करने में असमर्थ हैं। दोनों अंततः अकेले रह जाते हैं, अपने पीछे न तो संतान छोड़ते हैं और न ही अपने श्रम का परिणाम।
शांत और विनम्र निकोलाई किरसानोव के उपन्यास में बाज़रोव के शून्यवादी सिद्धांत का वास्तव में खंडन किया गया है। निकोलाई पेत्रोविच, अपनी चातुर्य, बुद्धिमत्ता, हर खूबसूरत चीज़ के प्रति खुलेपन के साथ, बाज़रोव का विरोध करते हैं, जो कविता, प्रेम, दर्शन और प्रकृति की सुंदरता सहित पूरी दुनिया के प्रति शत्रुतापूर्ण है। निकोलाई किरसानोव अपने भाई और बज़ारोव के बीच वैचारिक द्वंद्व में भाग नहीं लेते हैं - इसके विपरीत, वह उनके बीच संघर्ष की गंभीरता को कम करने की कोशिश करते हैं। नरम और गर्मजोशी से भरपूर, यह तुर्गनेव नायक उपन्यास के पाठक और लेखक दोनों के बीच सहानुभूति पैदा करता है। यदि बाज़रोव अकेले मर जाता है, अपनी असाधारण क्षमताओं का एहसास करने का समय नहीं, बिना कोई उत्तराधिकारी छोड़े, तो निकोलाई पेत्रोविच को गर्मजोशी को जानने का अवसर दिया जाता है पारिवारिक जीवन, पीढ़ियों को जोड़ने के लिए, अतीत के आध्यात्मिक और सौंदर्य अनुभव का सच्चा संरक्षक बनने के लिए। कोई फर्क नहीं पड़ता कि "शून्यवादी" जीवन की नींव को हिलाने की कितनी कोशिश करते हैं, चाहे वे इसमें शाश्वत मूल्यों को कितना भी नकार दें, निकोलाई पेत्रोविच जैसे लोग मानव अस्तित्व की स्वस्थ नींव को संरक्षित करेंगे और अपने बच्चों में सरल और बुद्धिमान अवधारणाएँ पैदा करेंगे। जीवन की।
अरकडी शुरू में अपने दोस्त के असाधारण और मजबूत व्यक्तित्व के प्रभाव में आ जाता है। हर चीज़ में अपने गुरु की तरह बनने की कोशिश करते हुए, वह अत्यधिक अकड़ के साथ व्यवहार करता है, परिपक्व और स्वतंत्र दिखने की कोशिश करता है: वह बहुत अधिक शराब पीता है, अनावश्यक रूप से अपने भाषण को खींचता है, और "पनाशा" शब्द से बचता है। लेखक ने कई विवरण देखे हैं जो बताते हैं कि अरकडी की मान्यताएँ यादृच्छिक, सतही हैं और उनकी मानसिक संरचना और पालन-पोषण के विपरीत हैं। बाज़रोव एक कर्मठ व्यक्ति है, जो परिश्रम और कठिनाई की पाठशाला से गुजरा है और आलस्य और आधिपत्य से घृणा करता है। अरकडी - "बहिन", "बारिच"। "...हम हमेशा के लिए अलविदा कहते हैं... आप हमारे कड़वे, तीखे, दलदली जीवन के लिए नहीं बने हैं," उपन्यास के आखिरी अध्यायों में से एक में बाज़रोव किरसानोव जूनियर से कहेंगे।
ओडिन्ट्सोवा के लिए प्यार बाज़रोव के शून्यवादी विचारों की ताकत की मुख्य परीक्षा बन जाता है। ओडिन्ट्सोवा एक कुलीन हैं। पावेल किरसानोव की तरह उनमें भी आत्म-सम्मान की विकसित भावना है, और इसलिए वह उस दिनचर्या का पालन करती हैं जो उन्होंने "अपने घर और अपने जीवन में शुरू की थी।" इस दिनचर्या की रक्षा और सराहना करते हुए, एना उस भावना के सामने आत्मसमर्पण करने की हिम्मत नहीं करती है जो एवगेनी ने शुरू में उसमें जगाई थी। यह प्रेम अभिमानी बाज़रोव के लिए प्रतिशोध की शुरुआत बन जाता है: यह नायक की आत्मा को दो हिस्सों में विभाजित कर देता है। अब से, दो लोग इसमें रहते हैं और कार्य करते हैं: एक "रोमांटिक", उदात्त भावनाओं का कट्टर विरोधी है, दूसरा भावुक और आध्यात्मिक है स्नेहमयी व्यक्ति, गहरी भावना के वास्तविक रहस्य का सामना करना पड़ा।
कहानी बाज़रोव की मृत्यु के दृश्य (कलात्मक दृष्टि से सबसे शक्तिशाली) के साथ समाप्त नहीं होती है, बल्कि एक प्रकार के उपसंहार के साथ समाप्त होती है, जिसमें लेखक नायकों के भविष्य के भाग्य के बारे में बात करता है। उन्हें अलविदा कहते हुए, लेखक एक बार फिर उनके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है, और उपन्यास की अंतिम पंक्तियों में "शाश्वत सिद्धांतों" के प्रतीक के रूप में प्रकृति का एक राजसी भजन सुनाई देता है। मानव जीवन" उपसंहार से उपन्यास के मुख्य पात्र और अन्य पात्रों के संबंध में लेखक की स्थिति का पता चलता है। तुर्गनेव ने "शून्यवादी" की दुखद छवि की तुलना किसी नायक से नहीं, बल्कि "मानव जीवन, इसके व्यापक अर्थ में," "प्रकृति अपनी सभी सुंदरता में" से की है।
कॉमेडी में छोटे और मंच से बाहर के पात्रों की भूमिका ए.एस. ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"
छोटे और मंच के बाहर के पात्र, जिनमें से नाटक में इतने सारे नहीं हैं, कॉमेडी की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। ये पात्र अक्सर मुख्य पात्रों से जुड़े होते हैं, और उनकी मदद से हम कुछ महत्वपूर्ण विवरण सीखते हैं: वे एक विशेष दृश्य का सार प्रकट करते हैं, मंच पर और पर्दे के पीछे होने वाली घटनाओं का अर्थ, पात्रों के चरित्रों को स्पष्ट करते हैं, और दिखाते हैं उनके रिश्ते. इन छोटे और ऑफ-स्टेज पात्रों की मदद से, ग्रिबॉयडोव कॉमेडी में पिछली सदी की शुरुआत में मॉस्को के सज्जन पावेल अफानासाइविच फेमसोव के समृद्ध घर का एक विशेष माहौल बनाता है।
एक यादगार किरदार फेमसोव के घर की नौकरानी लिसा है। पहली नजर में वह एक सीधी-सादी और जिंदादिल लड़की लगती है। लेकिन उसकी टिप्पणियाँ और टिप्पणियाँ सुनने के बाद, हम कह सकते हैं कि ग्रिबेडोव ने उसे एक बहुत ही वास्तविक सर्फ़ लड़की के रूप में वर्णित किया है, जो चालाक और अंतर्दृष्टि से भरी हुई है। फेमसोव को संबोधित उनके शब्द हमें आश्चर्यचकित करते हैं और जीवन भर हमारी स्मृति में बने रहते हैं:
सभी दुखों से अधिक हमें दूर कर दो
और प्रभु का क्रोध और प्रभु का प्रेम...
वह कॉमेडी में एक अभिव्यक्ति हैं व्यावहारिक बुद्धि, नाटक के लगभग सभी पात्रों के आलोचक। वह समझदारी से तर्क देती है; यह लिसा ही है जो हमें मुख्य पात्र चैट्स्की से परिचित कराती है:
जो इतना संवेदनशील, और हँसमुख, और तेज़ है,
अलेक्जेंडर आंद्रेइच चैट्स्की की तरह।
ग्रिबेडोव ने लिसा का वर्णन करते हुए नाटक के पात्रों और घटनाओं के संबंध में अपने कुछ विचार और भावनाएं उसके मुंह में डाल दीं।
फेमसोव के समाज की अधिक संपूर्ण तस्वीर के लिए, लेखक ने नाटक में सर्गेई सर्गेइविच स्कालोज़ुब का परिचय दिया। लिसा की स्पष्ट परिभाषा के अनुसार, वह "एक सोने की थैली दोनों है और उसका लक्ष्य एक जनरल बनना है।" और सोफिया के अनुसार, "उन्होंने अपने जीवन में एक भी स्मार्ट शब्द नहीं बोला है।"
फेमस समाज को शिक्षा में कुछ भी उज्ज्वल नहीं दिखता; उनका मानना है कि किताबें उन्हें पागल बना रही हैं। स्कालोज़ुब अपनी विशिष्ट नीरसता और सीमाओं के साथ आत्मज्ञान की बात करता है:
और किताबें इस तरह सहेजी जाएंगी: बड़े अवसरों के लिए...
चैट्स्की, यह पता लगाते हुए कि सोफिया ने उसका इतनी बेरुखी से स्वागत क्यों किया, स्कालोज़ुब के साथ एक स्पष्ट और ईमानदार बातचीत करने की कोशिश करता है, लेकिन तुरंत समझ जाता है कि भविष्य का जनरल स्पष्ट रूप से बेवकूफ है। आख़िरकार, चैट्स्की के एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?" के बाद उन्होंने जो शब्द बोले, उससे संकेत मिलता है कि स्कालोज़ुब को उनकी निंदा से कुछ भी समझ नहीं आया। और चैट्स्की शांत हो जाता है जब वह सुनता है कि कैसे, स्कालोज़ुब की स्पष्टता विशेषता के साथ, वह अपनी सफलता के कारणों के बारे में सीधे बोलता है:
मैं अपने साथियों में काफी खुश हूं,
रिक्तियां अभी खुली हैं,
तब प्राचीन दूसरों को ठुकरा देंगे,
आप देखिए, अन्य लोग मारे गए हैं।
ये निंदक शब्द, धन और करियर की अनियंत्रित इच्छा की गवाही देते हुए, न केवल स्कालोज़ुब की विशेषता रखते हैं, बल्कि फेमसोव के घर में गेंद पर इकट्ठा हुए पूरे समाज की भी विशेषता रखते हैं।
छह बेटियों के साथ राजकुमार और राजकुमारी तुगौखोवस्की भी इसमें शामिल हैं अभिलक्षणिक विशेषताफेमस समाज के बारे में हमारे विचार में। गेंद पर उनकी उपस्थिति को केवल एक ही लक्ष्य द्वारा समझाया गया है - अपनी बेटियों के लिए एक योग्य और समृद्ध साथी ढूंढना।
फेमसोव की गेंद मोम की आकृतियों का एक "जीवित" संग्रहालय है जो मॉस्को के कुलीन वर्ग के उच्च समाज का प्रतिनिधित्व करता है। यहां कई वास्तविक आंकड़े हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, ज़ागोरेत्स्की - एक प्रसिद्ध साहसी, दुष्ट और महिलाओं का आदमी। इस व्यक्ति की कल्पना करके आप पूरे फेमस समाज की सराहना कर सकते हैं, जहां आडंबरपूर्ण पाखंड, स्वार्थी मूर्खता, "नेक" अशिष्टता और आध्यात्मिकता की कमी के अलावा कुछ भी नहीं है।
चैट्स्की के खिलाफ एकजुट हो रहे हैं कैथरीन द फर्स्ट की महिला-इन-वेटिंग मैक्सिम पेट्रोविच, जिन्होंने उनका उपहास किया था, राजकुमारी पुलचेरिया एंड्रीवाना, "कुलीन बदमाशों के नेस्टर" और धर्मनिरपेक्ष समाज के कई अन्य लोग। उनकी मदद से, ग्रिबेडोव इस बल का एक विचार बनाता है, जिसके खिलाफ चैट्स्की अकेले विरोध करने का असफल प्रयास करता है। ये पात्र दो मुख्य सार्थक कार्य करते हैं: वे चैट्स्की के उपहास की वस्तु के रूप में कार्य करते हैं, हमें धर्मनिरपेक्ष समाज की खामियों को स्पष्ट रूप से देखने में मदद करते हैं, और दूसरी बात, वे मुख्य चरित्र के प्रति शत्रुतापूर्ण एक शिविर का गठन और एकजुट करते हैं। उनमें से तीन आकृतियाँ हैं जो अपने कार्यों में अन्य पात्रों के समान हैं, लेकिन नाटक के मुख्य संघर्ष के सार को प्रकट करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं। ये वे लोग हैं जिन्हें फेमस समाज में उदाहरण के रूप में रखा जाता है: कुज़्मा कुज़्मिच, मैक्सिम पेट्रोविच और फ़ोमा फ़ोमिच। चैट्स्की के लिए, मैक्सिम पेत्रोविच की सेवा में पदोन्नति की कहानी मज़ेदार है, और फ़ोमा फ़ोमिच की मौखिक रचनाएँ पूर्ण मूर्खता का उदाहरण हैं। और फेमसोव और उनके जैसे अन्य लोगों के लिए, ये वे लोग हैं जो पेशेवर कल्याण के मॉडल के रूप में काम करते हैं।
इन रईसों के बारे में हमारी समझ और उनके सर्फ़ नौकरों के प्रति उनका रवैया, उदाहरण के लिए, बूढ़ी औरत खलेस्तोवा द्वारा पूरक है, जो कुत्ते के साथ अपनी "अरापका-लड़की" को खिलाने के लिए कहती है। स्पष्ट दास-जैसी आदतों वाली ऐसी महिलाओं को, फेमसोव के समाज के किसी भी व्यक्ति की तरह, नौकर की गरिमा को अपमानित करने या अज्ञात कारणों से अपने दासों को निर्वासित करने की धमकी देने में कोई समस्या नहीं है। वे सभी, दासता का बचाव करते हुए, किसी व्यक्ति की मुख्य गरिमा उसकी संपत्ति, अपनी तरह की असीमित शक्ति और अपने नौकरों के साथ व्यवहार में असीमित क्रूरता को मानते हैं।
ग्रिबॉयडोव हमें दिखाता है कि फेमसोव के समाज में, यदि कोई व्यक्ति पूरी तरह से अलग रुचि रखना चाहता है, अपने तरीके से जीना चाहता है, न कि फेमसोव के तरीके से, तो वह पहले से ही "अपने दिमाग से बाहर", "डाकू", "कार्बोनारी" है। उदाहरण के लिए, राजकुमारी अपने भतीजे की निंदा करते हुए कहती है:
चिनोव जानना नहीं चाहता! वह एक रसायनज्ञ है, वह एक वनस्पतिशास्त्री है।
प्रिंस फेडर, मेरा भतीजा।
प्रिंस फ्योडोर में ग्रिबॉयडोव हमें चैट्स्की के दिमाग के समान एक और शुद्ध दिमाग दिखाने की कोशिश कर रहे हैं, यह दिखाने के लिए मुख्य चरित्रफेमसोव के समाज में एक से अधिक भावी डिसमब्रिस्ट, जो 14 दिसंबर, 1825 को सीनेट स्क्वायर में जा सकते थे।
चैट्स्की के एकालाप से हमें बोर्डो के एक फ्रांसीसी व्यक्ति के बारे में पता चलता है, जिसके बारे में हर कोई उत्साह से बात करता है, जो यहां एक छोटे राजा की तरह महसूस करता है, क्योंकि फेमस समाज राष्ट्रीय गौरव और गरिमा को भूलकर फ्रांस और सभी फ्रांसीसी लोगों के सामने झुकता है। और यह "फ्रांसीसी", जब वह मास्को पहुंचा, तो ऐसा लग रहा था कि वह घर पर है:
न रूसी ध्वनि, न रूसी चेहरा...
छोटे पात्रों में से एक प्लैटन मिखाइलोविच गोरिच है, पूर्व दोस्तऔर चैट्स्की के समान विचारधारा वाले व्यक्ति। प्लैटन मिखाइलोविच ग्रिबोएडोव के काम में फेमसोव की गेंद पर चैट्स्की के साथ उनकी मुलाकात के सिर्फ एक दृश्य में दिखाई देते हैं। फेमसोव के समाज ने उन्हें उनकी पत्नी नताल्या दिमित्रिग्ना के लिए एक अनुकरणीय पति बनाया, जो एक बच्चे की तरह उनकी देखभाल करती हैं। ऐसे जीवन ने उन्हें अपने युवा शौक छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया। चैट्स्की ने उससे मजाक में पूछा:
क्या आप शिविर का शोर भूल गए हैं, साथियों और भाइयों?
शांत और आलसी?
जिस पर गोरिच उत्तर देता है:
नहीं, अभी भी कुछ करना बाकी है
मैं बांसुरी पर युगल गीत बजाता हूं
ए - प्रार्थनापूर्ण...
मेरी राय में, रेपेटिलोव जैसा चरित्र, जिसे कॉमेडी में चैट्स्की का डबल माना जा सकता है, कॉमेडी में बहुत महत्वपूर्ण है। केवल वह, चैट्स्की के विपरीत, केवल स्वतंत्र सोच पर खेलता है, और उसका तर्क खोखला वाक्यांश-भ्रमपूर्ण है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी टिप्पणी: "हम शोर मचा रहे हैं, भाई, हम शोर कर रहे हैं!" पंखों वाला हो गया है और बेकार की बातचीत, कार्रवाई की उपस्थिति को दर्शाता है। उस दृश्य में जब रेपेटिलोव चैट्स्की को बैरन वॉन क्लॉट्ज़ के बारे में बताता है, जिसका लक्ष्य "एक मंत्री बनना है" और वह "उनका दामाद बनना चाहता है", सस्ते कैरियरवाद की उसकी इच्छा, उसकी निस्संदेह दोगलेपन का पता चलता है। और यह बैरन अपने "दोस्तों" के साथ हमें चैट्स्की के काल्पनिक दोस्त का असली चेहरा देखने में मदद करता है।
चैट्स्की के साथ बातचीत में, मोलक्लिन ने प्रशंसा के साथ एक निश्चित तात्याना युरेवना का उल्लेख किया:
तात्याना युरेवना ने कुछ कहा,
सेंट पीटर्सबर्ग से लौट रहे हैं...
और हम समझते हैं कि वह गपशप है, सामान्य तौर पर, उच्च समाज की लगभग सभी महिलाओं की तरह। उनके लिए गपशप से अधिक दिलचस्प कुछ भी नहीं है; उन्हें किताबों या कला में कुछ भी दिलचस्प नहीं लगता।
जी.एन. और जी.डी. - ये रहस्यमय पात्र चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाहें फैलाने के लिए कॉमेडी में दिखाई देते हैं। पहले तो सोफिया इस बारे में मजाक में बात करती है, लेकिन थोड़ी देर बाद बात बन जाती है जनता की राय. फेमस समाज चैट्स्की को उसकी बुद्धिमत्ता और शिक्षा के लिए माफ नहीं कर सकता, इसलिए वे इस बदनामी पर सहर्ष विश्वास कर लेते हैं।
नाटक के अंत में, फेमसोव ने कहा:
ओह! हे भगवान! वह क्या कहेगा?
राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना!
और आप तुरंत समझ सकते हैं कि इस अज्ञात मारिया अलेक्सेवना की राय फेमसोव के लिए अपनी बेटी की खुशी से ज्यादा महत्वपूर्ण है।
छोटे और ऑफ-स्टेज पात्रों के लिए धन्यवाद, कॉमेडी "वू फ्रॉम विट" उस समय और स्थान में बंद नहीं होती है जहां कार्रवाई होती है। हम यह समझने लगते हैं कि दुनिया में कौन से नैतिक मूल्य हैं जो चैट्स्की को नाराज करते हैं। नायक और समाज के बीच अंतर्विरोध स्वाभाविक हो जाते हैं। इन पात्रों की मदद से ग्रिबेडोव हमें अतीत और भविष्य से परिचित कराते हैं भिन्न लोग, और सबसे पहले हम मुख्य पात्र के जीवन की पिछली कहानी सीखते हैं। हम समझते हैं कि चैट्स्की का भविष्य सबसे अधिक संभावना डिसमब्रिस्टों के साथ है, क्योंकि उन्होंने कॉमेडी में बहुत कुछ व्यक्त किया है जिसे डिसमब्रिस्टों से सुना जा सकता है।