[e-pošta zaščitena] v kategoriji, vprašanje odprto 16.9.2017 ob 02:40

BESEDILO
Katerina (sama, drži ključ v rokah). Zakaj to počne? Kaj si izmišljuje? Oh, noro, res, noro! To je smrt! Tukaj je! Vrzi stran, vrzi daleč stran, vrzi v reko, da se nikoli ne najde. Roke si opeče kot oglje.(Razmišlja.) Tako umira naša sestra. Nekdo se zabava v ujetništvu! Nikoli ne veš, kaj ti pride na misel. Pojavila se je priložnost in še ena se je razveselila: zato je brezglavo odhitela. Kako je to mogoče brez razmišljanja, brez sojenja! Koliko časa traja, da zabredeš v težave? In tam vse življenje jokaš, trpiš; suženjstvo se bo zdelo še bolj grenko. (Tiho.) In ujetništvo je grenko, o, kako grenko! Kdo ne joče od nje! In predvsem mi ženske. Tukaj sem zdaj! Živim in se borim, ne vidim luči zase! Ja, in tega ne bom videl, veš! Naslednje je še hujše. In zdaj je ta greh na meni.(Pomisli.) Ko bi le ne bilo tašče!.. Potrla me je ... Sit sem nje in hiše; Stene so celo zoprne. (Zamišljeno pogleda ključ.) Zavreči? Seveda moraš odnehati. In kako je prišel v moje roke? V skušnjavo, v moje uničenje. (Posluša.) Oh, nekdo prihaja. Tako se mi je stisnilo pri srcu. (Skrije ključ v žep.) Ne!.. Nihče! Zakaj me je bilo tako strah! In ključ je skrila ... No, saj veste, tam bi moral biti! Očitno tako hoče sama usoda! Toda kakšen greh je, če ga enkrat pogledam, tudi od daleč! Da, tudi če govorim, bo vseeno! Kaj pa moj mož!.. Toda sam ni hotel. Da, morda se tak primer ne bo ponovil nikoli več v mojem življenju. Potem jokaj pri sebi: bil je primer, a nisem vedel, kako ga uporabiti. Kaj pravim, ali se zavajam? Lahko bi celo umrl, da bi ga videl. Za koga se delam!.. Vrzi ključ! Ne, za nič na svetu! Zdaj je moj ... Karkoli se zgodi, bom videla Borisa! Oh, ko bi le prišla noč prej!..

Oddelki: Literatura

Katerinin monolog (2. dejanje, 10. prizor) je eden ključnih prizorov drame A.N. Ostrovski "Nevihta". Res je, zelo pogosto ta prizor ostaja zunaj okvira šolskega študija. Pogosteje analizirajo prizor Katerinine izpovedi, prizor njene smrti itd. Pa vendar se zdi, da bi prav trenutki, kot je monolog s ključem, morali pritegniti pozornost pri analizi del klasikov, saj lahko prav prizori, ki odstrejo tančico skrivnosti nad dejanji in psihologijo osebe, vplivajo na naše mlade bralce, pri čemer ne vzbudijo zanimanja toliko za zgodovinski kontekst del, kolikor za tisto večno, osebno, ki je lastno vsaki resni umetniški stvaritvi.

Poučevanje književnosti v šoli ne bi smelo biti omejeno na razvoj pripravljenih receptov za reševanje problemov, na oblikovanje niza pripravljenih "pravilnih" odgovorov - to je aksiom. Zato se mi zdi, da bi moral učitelj v vsakem delu najprej videti izobraževalne možnosti, nato pa poskušati učencem ponuditi možnost dela, v kateri bo izobraževalni moment uresničen z največjim učinkom.

Mnogim se zdi, da je preučevanje drame A. N. Ostrovskega »Nevihta« anahronizem: življenje trgovca je preteklost, o usmeritvi k hišnemu redu ni več sledi, lahko si razlagamo koncept svobodo v skladu z lastnimi predstavami. Pa vendar, poglejmo si enega najboljših monologov ženske z vidika psihologije pobližje, poglejmo v njen svet, poskusimo razumeti motive njenih dejanj, saj človeško bistvo ni odvisno ne od razreda ne na čas, preživet na svetu.

Kako pogosto v življenju naletimo na prazne presoje, da so odnosi v neki družini uničeni in da je kriv nov hobi žene ali moža. Situacija v drami "Nevihta" se zdi prepoznavna, a hkrati intrigantna, saj je v trenutnih razmerah nemogoče uničiti zakonske vezi, prvič, ker je zakon Katerine in Tihona posvečen s strani cerkve, in drugič, ker po posvetnih zakonih Katerina ne more razmišljati o izpustitvi iz zakonske zveze. (»Kam boš šla? Ti si moževa žena,« pravi Varvara in spomni Katerino na zakon.) Hkrati je Varvara tista, ki razume, da Katerina ni svobodna v svojih občutkih, da se lahko ljubezen, ki se nenadoma pojavi in ​​prestraši samo Katerino, izkaže za uničujočo silo, saj je to prvi občutek v Katerininem življenju. Varvara, ki se pomiluje za Katerino, ji poskuša razložiti razloge za njeno trpljenje in ji svetovati, kako najbolje ureditiživljenje: "Dali so te v zakon, ni ti bilo treba iti ven z dekleti: tvoje srce še ni zapustilo."

Petnajst do šestnajstletne najstnike bomo skušali povabiti k razmišljanju o situaciji, k premisleku z vsakdanjega vidika: Katerina se ni poročila po svoji volji, ni si izbrala zaročenca; izbrali so jo in Tihon se ni poročil iz ljubezni. Razmislimo skupaj z našimi študenti, kako resen korak bi morala biti izbira življenjskega sopotnika v razmerah naše današnje svobode, v kakšno tragedijo za človeka samega se lahko izkaže prenagljena odločitev za ustvarjanje družine. Pomislimo tudi na to, da človek, ki sprejema odločitve, prevzema odgovornost ne samo zase, ampak tudi za tiste, ki bodo v bližini.

Varvarine besede o znanosti prevare ne ustrezajo Katerini. Iskrena in čista oseba se odzove nedvoumno: »Ljubila bom svojega moža. Tišina, draga moja, ne zamenjam te za nikogar!"

In vendar se načrt, ki je takoj dozorel v Varvarini glavi, izvaja. Zakaj se Katerina v nasprotju s svojimi predstavami o življenju, lastnim odnosom odpravi k Borisu?

Odgovor na to vprašanje najdemo v prizoru s ključem.

Po obliki mora biti to delo, kot kaže praksa, čim bolj vizualno: besedilo lahko daste na zaslon, na interaktivno tablo in ponudite, da sledite, kako se Katerinini občutki in izkušnje spreminjajo. Če ni mogoče delati s tehnologijo, lahko delate s svinčnikom na robovih knjige in nato organizirate zapiske v zvezku, tako da zapišete le ključne fraze in kratke komentarje k njim.

V močnem razredu lahko podate predtekmovanje Domača naloga: analiziraj Katerinin monolog in nato sistematiziraj podatke analize; v razredu z nezadostno stopnjo analitičnih sposobnosti je bolje, da to delo izvedete kot kolektivno iskanje.

	OBČUTKI IN DOŽIVETJA KATERINE
PRIZOR DESETI
Katerina (sama, drži ključ v rokah). Zakaj to počne? Kaj si izmišljuje? Oh, noro, res noro! To je smrt! Tukaj je! Vrzi stran, vrzi daleč stran, vrzi v reko, da se nikoli ne najde. Roke si peče kot premog. (Razmišlja.) Takole umre naša sestra.	1. Strah, sram pred samim seboj.
Nekdo se zabava v ujetništvu! Nikoli ne veš, kaj ti pride na misel. Pojavila se je priložnost in še ena se je razveselila: zato je brezglavo odhitela.	2. Želja po osvoboditvi spon, občutek teže ujetništva, občutek "svojega trpljenja" (N. Dobrolyubov).
Kako je to mogoče brez razmišljanja, brez sojenja! Koliko časa traja, da zabredeš v težave? In tam vse življenje jokaš, trpiš; suženjstvo se bo zdelo še bolj grenko. (Tišina.) In suženjstvo je bridko, o, kako grenko! Kdo ne joče od nje! In predvsem mi ženske. Tukaj sem zdaj! Živim, trpim, ne vidim luči zase. Ja, in tega ne bom videl, veš! Naslednje je še hujše.	3. Razumnost, usmiljenje do sebe in drugih žensk.
In zdaj je ta greh še vedno na meni. (Razmišlja.)	4. Dvom o pravilnosti lastnih misli.
Ko le ne bi bila tašča!.. Potrla me je ... hišo me je zasmilila; stene so celo odvratne, (Zamišljeno pogleda na ključ.)	5. Občutek brezupnosti; prvi poskus iskanja "krivca".
Ga zapustiti? Seveda moraš odnehati. In kako je prišel v moje roke? V skušnjavo, v moje uničenje. (Posluša.) Ah, nekdo prihaja.	6. Diktat razuma nad občutki.
Tako se mi je stisnilo pri srcu. (Skrije ključ v žep.) Ne!.. Nihče! Zakaj me je bilo tako strah! In ključ je skrila ... No, saj veste, tam bi moral biti!	7. Nezavedno gibanje pravi, da človek živi in ​​deluje v skladu z notranjimi zakoni, notranjimi vzgibi.
Očitno tako hoče sama usoda! Toda kakšen greh je, če ga enkrat pogledam, tudi od daleč! Da, tudi če govorim, bo vseeno!	8. Poskus samoopravičevanja.
Kaj pa moj mož!.. Toda sam ni hotel. Da, morda se tak primer ne bo ponovil nikoli več v mojem življenju. Potem jokaj pri sebi: bil je primer, a nisem vedel, kako ga uporabiti.	9. Podzavestno iskanje “krivca”.
Kaj pravim, ali se zavajam? Lahko bi celo umrl, da bi ga videl. Pred kom se pretvarjam!..	10. Zavedanje lastnega "jaz", lastnih želja, želja po popolni odkritosti s seboj; iskrenost, moč volje; sposobnost prevzemanja odgovornosti za svoje odločitve.
Oh, ko bi le prišla noč prej!..	11. Zaupanje v lastno pravost.

Ko smo identificirali ključne fraze in spoznali, kakšna čustva in izkušnje se skrivajo za njimi, bomo poskušali razumeti podtekst tega, na prvi pogled, "razumljivega" monologa junakinje. Katerina je tu predstavljena kot razmišljujoča in globoko čuteča oseba.

Junakinjo smo namreč pred monologom s ključem poznali kot osebo svobodoljubnih teženj (spomini na otroštvo in življenje v domu njenih staršev), kot odločno osebo ( Katerina . Eh, Varya, ti ne poznaš mojega značaja! Seveda, bog ne daj, da se to zgodi! In če se tukaj res naveličam, me ne bodo zadržali z nobeno silo. Vrgel se bom skozi okno, vrgel se bom v Volgo. Nočem živeti tukaj, ne bom, tudi če me rezate! D. 2, javl. 2), kot oseba močne volje ( Katerina . Raje bi bil potrpežljiv, dokler lahko. D. 2, javl. 2).

Monolog s ključem bralcu (gledalcu) razkrije druge vidike junakinjine osebnosti. Najprej smo pozorni na dejstvo, da dramatik prenaša Katerinina dejanja: od popolnega zanikanja načina življenja, ki ga je predlagala Varvara, do brezpogojne potrditve pravilnosti lastne izbire. Katerinin monolog predstavlja celo paleto izkušenj: od sramu in tesnobe, od dvomov o lastni pravsti, prek zavračanja ideje, da je ljubezen greh, prek poskusov iskanja krivca za to, da se človekove želje in občutki spopadajo. z družbenimi odnosi – do razumevanja, da je za človeka glavno, da je pošten do sebe in da zna prisluhniti svojemu srcu.

1. Po premisleku
2. Tišina
3. Razmišljam o tem.
4. Zamišljeno pogleda v ključ.

Odrske usmeritve bralca ves čas opominjajo, da je pred nami razmišljujoč človek, človek, ki si prizadeva živeti v skladu s tistimi smernicami, ki izhajajo iz razuma, iz zavesti, iz razumevanja človeških zakonitosti bivanja.

Katerina se vse spremeni v trenutku "Poslušaj". Smiselno se je vprašati: Zakaj ali koga posluša? Glede na zaplet - "Oh, nekdo prihaja! Tako se mi je stisnilo pri srcu,« pravzaprav pripomba "Poslušaj" Lahko pomeni tudi nekaj drugega: junakinja prvič ne posluša glasu razuma, ampak glasu lastnega srca, klicu občutka, ki je zazvenel tako nepričakovano. Zdi se, da dramatik ne nasprotuje taki razlagi, saj se beseda tu prvič pojavi "srce"(do tega trenutka je bila večkrat slišana še ena beseda: »Nikoli ne veš v glavo nekaj bo prišlo,« drugi in se veseli: tako brezglavo in se vrže«, »Kako je to mogoče, brez razmišljanja, brez razmišljanja! Kako dolgo bo trajalo, da prideš v težave!«)

Katerinina notranja osvoboditev je povezana prav s tem, da se nauči prisluhniti ne le glasu razuma, temveč tudi glasu lastne duše. Tako se pred našimi očmi rodi osebnost, rodi se Človek v visokem pomenu besede. Za takšno osebo je osnova življenja svoboda misli in občutkov, ki nima nič skupnega z tiranija (neomejena svoboda izražanja lastnih čustev) Divji, ne z hinavščina Kabaniha.

Vse, kar posega v svobodo, vse, kar jo omejuje, deluje kot protičloveška sila. Zato Katerina ne sprejema načela laži (»Delaj, kar hočeš, samo da je varno in pokrito«). Zato s ponosom, z občutkom lastnega dostojanstva pravi: »Če se zate nisem bala greha, ali se bom bala človeške sodbe?«

Monolog s ključem se konča s popolno zmago človeškega v človeku: harmonijo razumskih in čustvenih načel.

To ugotovitev podpira tudi neverjeten stavek: »Zdaj je moj ...« Komu ali čemu so te besede namenjene? Kontekst nam ne bo povedal edine pravilne rešitve: po eni strani ta fraza dopolnjuje misli o ključu, po drugi pa v besedi uteleša strasten klic čutenja. "On je moj" lahko enako dobro uporabimo tako za ključ kot za Borisa. Tako dramatik sam združuje razumsko in čustveno načelo v neločljivo celoto.

Zakaj se ne bi s fanti pogovorili o tem, da prav v takšnih trenutkih junakovega samorazkritja lahko bralci, ki niso izkušeni v vsakdanjih težavah, najdejo odgovore na številna zaskrbljujoča vprašanja.

Ni skrivnost, da današnje težave družinski odnosi, so v odnosih med spoloma na splošno povezani z nerazumevanjem mesta in vloge ženske v svetu.Nekdo verjame, da je ta vloga omejena na izpolnjevanje dolžnosti žene in matere, nekdo je prepričan, da mora biti ženska svobodna. letenje, uboganje samo klica občutkov. Resnica pa se verjetno lahko povsem nepričakovano pojavi v sklepih, ki nam jih narekuje Katerinin monolog: doseže katera koli oseba razumevanje samega sebe šele, ko posluša in razume svoj glas razum in klic srca. V nasprotnem primeru so napake neizogibne pri določanju svojih zmožnosti, svoje poti, samoidentifikacije in pri oblikovanju lastne predstave o sebi. Vlogo ženske in njeno mesto v svetu človeških odnosov določa narava sama kot vlogo osebe, ki daje življenje ne le fizično, ampak tudi duhovno. (Ali je kaj čudnega, da finale predstave zveni kot hvalnica osvoboditvi duše iz spon bivanja v svetu nesvobode. Ali je kaj čudnega, da Kuligin odkrito napoveduje osvoboditev Katerinine duše, da Tihon "vidi luč" in najde svoj glas).

Za mnoge najstnike postanejo takšni sklepi iz "dolgočasnih" klasik razodetje, saj učbeniki vsebujejo popolnoma drugačne misli, pravilne, poštene, ki temeljijo na mnenjih častitljivih znanstvenikov, vendar ločene od življenja.

Nisem zagovornik poenostavljenega pristopa do del klasikov, ne mislim, da bi dela mojstrov besede zreducirali na vsakdanji nivo, vendar se mi zdi očiten izobraževalni potencial tistih knjig, ki jih mnogi naših učencev berejo, ker »morajo«, ne morejo ostati neopažene. Rada bi, da bi po študiju klasike v šoli postala dobra sopotnica v življenju, svetovalka, prijateljica. In to je mogoče samo z branjem, ki to dopušča mladi mož spraviti umetniško stvaritev skozi prizmo osebnih izkušenj, napolniti trenutno revno življenjska izkušnja izkušnje prejšnjih generacij.

V življenju ljudi pridejo časi, ko jim je dana izbira poti, ena od dveh; lahko vodi v uspeh ali v težave, ali še pomembneje - v odrešitev ali uničenje, v nebesa ali pekel. Reči "da" ali "ne" je lahko težko za protislovno človeško osebnost, vendar se je vseeno treba odločiti.

V drami A.N. Ostrovskega "Nevihta" je taka izbira prelomnica v razvoju dogodkov, ki odloča o nadaljnji usodi glavne junakinje Katerine Kabanove.

Katerinin lik je kraj trka med strahom pred Bogom in grešnimi, nezakonitimi strastmi. Je »moževa žena«, vendar je zaljubljena v drugo osebo; in pride čas izbire - junakinja dobi mamljivo priložnost, da s srečanjem z ljubimcem zagreši ta greh, da prekorači dovoljeno z edinim pogojem, da tujci za to ne izvejo. To je "ključna scena".

Kaj je dovoljeno v Katerininem življenju, določa Domostroy. Po svojem značaju je lastna sodnica in zakon zanjo ni samo zakon dejanj, ampak tudi zakon misli. Le ena stvar je v nasprotju s tem - njen um je tako svobodoljuben, da mu je zelo težko postaviti meje. Pripravljena je na uporniški beg, ko postane nevzdržno, a hkrati je njen um čist laži; in božja milost je zanjo višja od vsega drugega.

Okolje »temnega kraljestva«, hiše Kabanovih, v njeno dušo vnaša nemir. Počuti se utesnjeno in zatohlo med na silo vsiljenimi zakoni, ki jo tu tako bremenijo; zanjo je ta hiša sovražni zapor. Tukaj Domostroy ne postane drugačen, vendar vzdušje omejenega obstoja pritisne na Katerinino zavest; svoje stanje opredeljuje skopo, sklene le enkrat, v pogovoru z Varvaro: "Da, tukaj se zdi, da je vse iz ujetništva ...". Zdi se, da njena čustva v želji po pobegu iz ujetništva najdejo izhod v iskreni ljubezni do gostujoče osebe in enake žrtve »temnega kraljestva«, kot je ona sama - Borisa. Katerina razume, da je to greh in kršitev pravil Domostroya, vendar se ne more upreti ...

"Kakšna katastrofa! Tukaj je!" - vzklikne Katerina, ki stoji na pragu tragedije. Varvara ji da ključ do te težave.

Ta ključ odklene le vrata na vrtu Kabanovih, a ko prestopi ta prag, gre Katerina na zmenek z Borisom, prestopi meje in zakone, postave in temelje, jih uniči v sebi in stori greh, zavestno, a se ne more zadržati. sama. Podlegla je skušnjavi in ​​sledila načelu Varvare, ki je vztrajala, da "... naredi, kar hočeš, dokler je varno in pokrito."

Varvara, ki nima stabilnih notranjih omejitev, je zarasla v temni svet nevednosti in za meglo samoprevare ne vidi ali pa ga noče videti greha. Tu je našla prostor zase; ima dovolj inteligence in sposobnosti za vse vrste drobnih zločinov. "Vzemi, ne bo te ugriznil ..." reče Katerini, da ključ, mirno in brezbrižno vztraja pri njej. Katerino potisne k temu dejanju, nezakonito, ne da bi razmišljal o posledicah, ne da bi razmišljal o tem, kaj je bilo storjeno in kako Katerina to dojema. Varvara je zlahka organizirala srečanje med Katerino in Borisom, ker je bila navajena na takšne "potegavščine"; toda Varvarina "potegavščina" je Katerinin greh.

Ta ženska ne more lagati sama sebi; ali sram, ali pa jo napelje obremenilna misel: "Kaj pravim, da se goljufam?" In ko stoji s ključem in se ne more odločiti, razume svojo nemoč pred svojo šibkostjo: »Tudi če umrem, ga [Borisa] lahko vidim ...«, zavrže predsodke - greh ali ne greh. , ji je vseeno; v ujetništvu in pomanjkanju ljubezni postane preveč zatohla.

Katerina vzame ključ, sprejme svoj greh, protestira, že od samega začetka se obsodi na smrt. Sprejme svoj greh, stopi čez Domostroj in vse druge norme pobožnosti ter sledi svoji ljubezni. V mnogih pogledih jo lahko primerjamo s Katerino Lvovno iz zgodbe N. Leskova "Lady Macbeth of Mtsensk"; obe Katerinas ne razmišljata v zadnjem trenutku in, ko sta pregnala svoje dvome, vstopita v slepo boj z usodo za svojo žensko srečo, ne da bi se pokesala, ne da bi dvomila in se končno odločila, kot se odloči Katja Kabanova: »Daj kaj maj, videla bom Borisa!««, in že hitijo v duhovite sanje naproti: »Oh, ko bi le pospešila noč!..«. Obe Katerinas bosta umrli v trenutku čustev in čustev, v mrazu in razočaranju, v nemiru in obupu - v peklu duše.

Katerina vzame ključ in s tem začne svojo pot v brezno, ki ji ga je usoda že zdavnaj namenila. Toda tragedija je bila neizogibna zaradi prevladujočega vzdušja "temnega kraljestva", ki je bilo preprosto nezdružljivo s Katerininim značajem. Navsezadnje je Lady Macbeth iz Mcensk našla izhod iz svoje melanholije v nori ljubezni. K grehu sta jih gnali osamljenost in hladnost odnosov ... »Kaj sledi, je še hujše. In zdaj je ta greh še vedno na meni. Ko le ne bi bilo moje tašče!..« pravi Katerina, ki v rokah drži ponesrečeni ključ, sama sebi prizna: »Potrla me je ...«.

In izkaže se, da mraz v Katerinini duši prebudi željo po življenju, prebudi zaklenjena čustva. Sama sebi nasprotuje, eden od strahu vzklikne "Kaj!" ugotovitev, da se ne more več upirati priložnosti, da bi šla skozi vrata ponoči; njen monolog je poln elips, saj besede ne morejo vsebovati vseh njenih misli; prestraši se, zamišlja korake, a ne boji se več nebeške kazni, ampak tašče. V monologu vzklikne, premišljuje, se obremenjuje; umolkne, se sprašuje ... znova in znova ponavlja sentimentalni »Ah!..« in druge vzklike, primerja ključ z gorečim premogom, zidove hiše imenuje gnusne ... V odrskih režijah avtorica še posebej ugotavlja njeno premišljenost in impulzivnost; Katerinin govor je posebno čustven, popolnoma drugačen od tistega, kar se uporablja v vsakdanjem življenju ... in to izda njeno stanje.

Njena duša je polna čustev in želja. Tudi če ta želja na koncu konča v breznu in vodah Volge. Katerina vzame ključ in svojo usodo sprejme kot osamljen žarek svetlobe, ki greši za svobodo in kratkotrajno srečo.

A kaj je tu greh in kaj odrešitev, ostaja druga svetovna tema; Vse, kar je pomembno, je, da Katerina vzame ključ ... in se obsodi na propad.

Videz Deveta

Katerina in Varvara. Varvara (pokrije glavo z ruto pred ogledalom). grem zdaj na sprehod; in Glasha nam bo pripravila gredice na vrtu, mama je dovolila. Na vrtu, za malinami, so vrata, mama jih zaklene in ključ skrije. Vzel sem ga in ji dal drugega, da ne bi opazila. Morda ga boste potrebovali. (Da ključ.)Če te vidim, ti povem, da prideš do vrat.Katerina (od strahu odrine ključ). Za kaj! Za kaj! Ne ne ne!Varvara. Ti ga ne potrebuješ, jaz ga bom potreboval; vzemi, ne bo te ugriznil.Katerina. Kaj naklepaš, grešnik! Je to možno? Ste pomislili! Kaj ti! Kaj ti!Varvara. No, ne maram veliko govoriti in nimam časa. Čas je, da grem na sprehod. (Odhaja.)

Deseti fenomen

Katerina (sama, drži ključ v rokah). Zakaj to počne? Kaj si izmišljuje? Oh, noro, res noro! To je smrt! Tukaj je! Vrzi stran, vrzi daleč stran, vrzi v reko, da se nikoli ne najde. Roke si peče kot premog. (Razmišlja.) Takole umre naša sestra. Nekdo se zabava v ujetništvu! Nikoli ne veš, kaj ti pride na misel. Pojavila se je priložnost in še ena se je razveselila: zato je brezglavo odhitela. Kako je to mogoče brez razmišljanja, brez sojenja! Koliko časa traja, da zabredeš v težave? In tam vse življenje jokaš, trpiš; suženjstvo se bo zdelo še bolj grenko. (Tišina.) In suženjstvo je bridko, o, kako grenko! Kdo ne joče od nje! In predvsem mi ženske. Tukaj sem zdaj! Živim, trpim, ne vidim luči zase. Ja, in tega ne bom videl, veš! Naslednje je še hujše. In zdaj je ta greh še vedno na meni. (Razmišlja.) Ko le ne bi bilo tašče!.. Potrla me je ... Sit sem nje in hiše; stene so celo odvratne, (Zamišljeno pogleda na ključ.) Ga zapustiti? Seveda moraš odnehati. In kako je prišel v moje roke? V skušnjavo, v moje uničenje. (Posluša.) Ah, nekdo prihaja. Tako se mi je stisnilo pri srcu. (Skrije ključ v žep.) Ne!.. Nihče! Zakaj me je bilo tako strah! In ključ je skrila ... No, saj veste, tam bi moral biti! Očitno tako hoče sama usoda! Toda kakšen greh je, če ga enkrat pogledam, tudi od daleč! Da, tudi če govorim, bo vseeno! Kaj pa moj mož!.. Toda sam ni hotel. Da, morda se tak primer ne bo ponovil nikoli več v mojem življenju. Potem jokaj pri sebi: bil je primer, a nisem vedel, kako ga uporabiti. Kaj pravim, ali se zavajam? Lahko bi celo umrl, da bi ga videl. Za koga se delam!.. Vrzi ključ! Ne, za nič na svetu! Zdaj je moj ... Karkoli se zgodi, bom videla Borisa! Oh, ko bi le prišla noč prej!..

Soba v hiši Kabanovih.

Prvi nastop

Glasha (zbere svojo obleko v vozle) in Feklusha (vstopi).

Feklusha. Draga punca, še vedno si v službi! Kaj počneš srček? Glasha. Lastnika spakiram za na pot. Feklusha. Al gre kje je naša luč? Glasha. Na poti. Feklusha. Kako dolgo, draga, gre? Glasha. Ne, ne za dolgo. Feklusha. Pa srečno mu! Kaj pa, če bo hostesa tulila ali ne? Glasha. Ne vem, kako naj ti povem. Feklusha. Kdaj tuli pri tebi? Glasha. Ne sliši nekaj. Feklusha. Zelo rad, draga punca, poslušam nekoga, ki dobro tuli!

Tišina.

Ti pa, punca, pazi na revčka, nič ne bi ukradla.

Glasha. Kdo te bo razumel, vsi se obrekujete, da vam življenje ne gre? Čudno se ti zdi, da tukaj ni življenja, pa se še vedno prepirata in prepirata; Ne bojiš se greha. Feklusha. Ne gre, mati, brez greha: živimo na svetu. Povem ti kaj, draga punca: ti, navadni ljudje, vsi se zmedejo z enim sovražnikom, a nam, čudnim ljudem, katerim šest, komu dvanajst je določenih; Zato jih moramo vse premagati. Težko je, draga punca! Glasha. Zakaj toliko ljudi prihaja k vam? Feklusha. To je, mati, sovražnik iz sovraštva do nas, da tako pravično živimo. In jaz, draga punca, nisem nesmiselna, nimam takega greha. Zagotovo imam en greh; Sam vem, da obstaja. Zelo rada jem sladkarije. No torej! Zaradi moje slabosti Gospod pošilja. Glasha. In ti, Feklusha, si daleč hodil? Feklusha. Ne, srček. Zaradi svoje slabosti nisem hodil daleč; in slišati - slišal sem veliko. Pravijo, da obstajajo države, draga punca, kjer ni pravoslavnih kraljev in Saltani vladajo zemlji. V eni deželi sedi na prestolu turški saltan Makhnut, v drugi pa perzijski saltan Makhnut; in sodijo, draga punca, vsem ljudem in ne glede na to, kaj sodijo, je vse narobe. In oni, dragi moji, niti enega primera ne morejo pravično presoditi, taka jim je meja postavljena. Naša postava je pravična, njihova, dragi, pa je nepravična; da po našem zakonu je tako, po njihovem pa je vse obratno. In tudi vsi njihovi sodniki v svojih deželah so nepravični; Tako, draga punca, v svojih prošnjah pišejo: "Sodi mi, nepravični sodnik!" In potem obstaja tudi dežela, kjer imajo vsi ljudje pasje glave. Glasha. Zakaj je tako pri psih? Feklusha. Za nezvestobo. Šel bom, draga punca, in se potepal po trgovcih, da vidim, ali je kaj za revščino. Nasvidenje za zdaj! Glasha. Adijo!

Feklusha odide.

Tukaj je nekaj drugih dežel! Na svetu ni čudežev! In sedimo tukaj in ne vemo ničesar. Dobro je tudi, da so dobri ljudje; ne, ne, in slišal boš, kaj se godi na tem širnem svetu; Sicer bi umrli kot bedaki.

Vstopita Katerina in Varvara.

Drugi fenomen

Katerina in Varvara.

Varvara (Glashe). Vleci snope na voz, konji so prišli. (Katerini.) Dali so te v zakon, ni ti bilo treba hoditi z dekleti; Tvoje srce še ni zapustilo.

Glasha odide.

Katerina. In nikoli ne zapusti. Varvara. Od česa? Katerina. Rodil sem se tako vroč! Še vedno sem bil star šest let, ne več, zato sem to naredil! Doma so me z nečim užalili in bil je pozen večer, bila je že tema, stekel sem do Volge, se usedel v čoln in ga potisnil stran od obale. Naslednje jutro so ga našli približno deset milj stran! Varvara. No, so te fantje pogledali? Katerina. Kako ne videti! Varvara. Kaj delaš? Ali res nikogar nisi ljubil? Katerina. Ne, samo nasmejal sem se. Varvara. Toda ti, Katya, ne ljubiš Tihona. Katerina. Ne, kako ne ljubiš! Zelo se mi smili. Varvara. Ne, ne ljubiš. Če vam je žal, ne ljubite. In ne, povedati moraš resnico. In zaman se skrivaš pred menoj! Že dolgo sem opazil, da ljubiš eno osebo. Katerina (s strahom). Zakaj si opazil? Varvara. Kako smešno praviš! Sem majhna? Tukaj je vaš prvi znak: ko ga boste videli, se bo vaš obraz spremenil.

Katerina spusti oči.

Nikoli ne veš...

Katerina (gleda navzdol). No, kdo? Varvara. A sami veste, kako bi temu rekli? Katerina. Ne, imej ga! Pokliči me po imenu! Varvara. Boris Grigorič. Katerina. No, ja, on, Varenka, njegov! Samo ti, Varenka, za božjo voljo ... Varvara. No, tukaj je še ena! Samo pazite, da vam nekako ne spodrsne. Katerina. Ne znam goljufati; Ničesar ne morem skriti. Varvara. No, brez tega ne morete živeti; spomni se kje živiš! Cela naša hiša sloni na tem. In nisem bil lažnivec, ampak sem se naučil, ko je bilo potrebno. Včeraj sem se sprehajal, videl sem ga, govoril sem z njim. Katerina (po kratkem molku, pogled navzdol). Pa kaj? Varvara. Ukazal sem ti, da se prikloniš. Škoda, pravi, da se nikjer ne vidiva. Katerina (še bolj navzdol pogleda). Kje se lahko srečava? In zakaj... Varvara. Tako dolgočasno... Katerina. Ne govori mi o njem, naredi mi uslugo, ne povej mi! Sploh ga nočem poznati! Ljubila bom svojega moža. Tišina, draga moja, ne bom te zamenjal za nikogar! Sploh nisem hotel razmišljati, a spravljaš me v zadrego. Varvara. Ne razmišljaj o tem, kdo te sili? Katerina. Ne smiliš se mi! Praviš: ne razmišljaj, ampak me spomniš. Ali res želim razmišljati o njem? Toda kaj storiti, če vam ne gre iz glave? Ne glede na to, o čem razmišljam, mi še vedno stoji pred očmi. In želim se zlomiti, a preprosto ne morem. Ali veš, to noč me je sovražnik spet zmedel. Konec koncev sem odšel od doma. Varvara. Nekako zapleten si, Bog te blagoslovi! Toda po mojem mnenju: počnite, kar želite, le da je varno in pokrito. Katerina. Nočem tako. In kaj dobrega! Raje bi bil potrpežljiv, dokler lahko. Varvara. Če tega ne prenesete, kaj boste storili? Katerina. Kaj bom naredil? Varvara. Ja, kaj boš naredil? Katerina. Kar hočem, bom naredil. Varvara. Naredi, poskusi, tukaj te bodo pojedli. Katerina. Kaj pa jaz? Odšel bom in tak sem bil. Varvara. Kam boš šel? Moška žena si. Katerina. Eh, Varya, ti ne poznaš mojega značaja! Seveda, bog ne daj, da se to zgodi! In če se tukaj res naveličam, me ne bodo zadržali z nobeno silo. Vrgel se bom skozi okno, vrgel se bom v Volgo. Nočem živeti tukaj, ne bom, tudi če me rezate!

Tišina.

Varvara. Veš kaj, Katya! Takoj ko Tihon odide, spimo na vrtu, v gazebu. Katerina. No, zakaj, Varya? Varvara. Ali je res pomembno? Katerina. Bojim se prenočiti na neznanem kraju. Varvara. Česa se bati! Glasha bo z nami. Katerina. Vse je nekako plašno! Ja, verjetno. Varvara. Sploh te ne bi poklicala, pa me mama noče sama noter, ampak rabim. Katerina (jo gleda). Zakaj ga potrebuješ? Varvara (smeh). Tam bomo s tabo čarali. Katerina. Verjetno se šališ? Varvara. Znano, hecam se; ali je res možno?

Tišina.

Katerina. Kje je Tihon? Varvara. Za kaj ga potrebuješ? Katerina. Ne jaz sem. Navsezadnje bo kmalu prišel. Varvara. Sedita z mamo, zaprta. Zdaj jo brusi kot rjaveče železo. Katerina. Za kaj? Varvara. Ni šans, uči modrosti. Dva tedna bo na poti, to je velika stvar! Presodite sami! Srce jo boli, ker hodi naokrog po lastni volji. Zdaj mu torej daje ukaze, enega bolj grozečega od drugega, nato pa ga bo pripeljala do podobe, ga prisilila, da priseže, da bo naredil vse točno tako, kot mu je bilo ukazano. Katerina. In na prostosti se zdi, da je zvezan. Varvara. Da, tako povezani! Takoj ko bo odšel, bo začel piti. Zdaj posluša, sam pa razmišlja, kako bi čim prej pobegnil.

Vstopita Kabanova in Kabanov.

Tretji fenomen

Enako . Kabanova in Kabanov.

Kabanova. No, se spomniš vsega, kar sem ti povedal? Poglej, zapomni si! Reži si ga na nos! Kabanov. Spomnim se, mama. Kabanova. No, zdaj je vse pripravljeno. Konji so prišli, da se poslovijo samo od tebe in od Boga. Kabanov. Ja, mama, čas je. Kabanova. No! Kabanov. Kaj želite, gospod? Kabanova. Zakaj stojiš tam, ne poznaš reda? Povej svoji ženi, kako naj živi brez tebe.

Katerina je spustila oči v tla.

Kabanov. Ja, sama to ve. Kabanova. Govori več! No, no, povej! Da slišim, kaj ji naročite! In potem boste prišli in vprašali, ali ste naredili vse prav. Kabanov (vstane proti Katerini). Poslušaj svojo mamo, Katja! Kabanova. Povejte svoji tašči, naj ne bo nesramna. Kabanov. Ne bodi nesramen! Kabanova. Pa da jo tašča časti kot lastno mamo! Kabanov. Spoštuj svojo mamo, Katja, kot lastno mamo! Kabanova. Da ne sedi križem rok kot dama! Kabanov. Naredi nekaj brez mene! Kabanova. Da ne buljiš v okna! Kabanov. Ja, mami, kdaj bo... Kabanova. Oh dobro! Kabanov. Ne glej skozi okna! Kabanova. Tako, da ne gledam mladih fantov brez tebe! Kabanov. Kaj pa je to, mama, zaboga! Kabanova (strogo). Ničesar ni za zlomiti! Narediti je treba, kar reče mati. (Z nasmehom.) Gre, kot naročeno. Kabanov (zmeden). Ne glej na fante!

Katerina ga strogo pogleda.

Kabanova. No, zdaj pa se pogovorite med sabo, če je treba. Gremo, Varvara!

Odšli so.

Četrti pojav

Kabanov in Katerina (stoji kot omamljena).

Kabanov. Kate!

Tišina.

Katya, ali nisi jezna name?

Katerina (po kratkem molku zmajuje z glavo). ne! Kabanov. kaj si No, oprosti mi! Katerina (še vedno v istem stanju, rahlo zmajuje z glavo). Bog z vami! (Z roko obleži njegov obraz.) Užalila me je! Kabanov. Če si vse jemljete k srcu, boste kmalu končali s potrošnjo. Zakaj bi jo poslušal? Nekaj ​​mora povedati! No, pusti jo, da govori, ti pa jo ignoriraj. No, zbogom, Katya! Katerina (vrže se možu na vrat). Tisha, ne odhajaj! Za božjo voljo, ne odidi! Draga, rotim te! Kabanov. Ne moreš, Katya. Če me mama pošlje, kako naj ne grem! Katerina. No, vzemi me s seboj, vzemi me! Kabanov (osvobodi se njenega objema). Ja, ne moreš! Katerina. Zakaj, Tisha, ni mogoče? Kabanov. Kako zabavno je iti s teboj! Res si me pripeljal predaleč! Ne vem, kako naj grem ven, ti pa se mi še vedno vsiljuješ. Katerina. Si me res nehal ljubiti? Kabanov. Da, nisem nehal ljubiti; in s to vrsto suženjstva lahko pobegneš od katere koli lepe žene! Samo pomislite: ne glede na to, kaj sem, še vedno sem moški, živim tako vse življenje, kot vidite, boste pobegnili od svoje žene. Ja, saj zdaj vem, da dva tedna nad menoj ne bo neviht, takih spon na nogah ni, kaj me briga za ženo? Katerina. Kako naj te ljubim, ko govoriš take besede? Kabanov. Besede so kot besede! Kakšne besede naj še rečem! Kdo ve, česa se bojiš! Konec koncev nisi sam, ostal boš pri svoji mami. Katerina. Ne govori mi o njej, ne tirani mojega srca! Oh, moja nesreča, moja nesreča! (Joče.) Kam naj grem, revica? Koga naj zgrabim? Očetje moji, poginem! Kabanov. pridi no Katerina (stopi do moža in se stisne k njemu). Tiho, dragi moj, ko bi le ostal ali če bi me vzel s seboj, kako bi te ljubil, kako bi te ljubil, dragi! (Poboža ga.) Kabanov. Ne morem te razumeti, Katya! Ali od vas ne boste prejeli niti besede, kaj šele naklonjenosti, ali pa boste le v napoto. Katerina. Tišina, s kom me zapuščaš! Brez tebe bodo težave! Maščoba je v ognju! Kabanov. No, to je nemogoče, nič ni za narediti. Katerina. No, to je to! Sprejmi nekaj strašne prisege od mene ... Kabanov. Kakšna prisega? Katerina. Evo kaj; da si brez tebe pod nobenim pogojem ne bi upal govoriti z nikomer drugim ali koga videti, da si ne bi upal misliti na nikogar razen nate. Kabanov. Za kaj je to? Katerina. Pomiri mojo dušo, naredi mi tako uslugo! Kabanov. Kako lahko jamčiš zase, nikoli ne veš, kaj ti pride na misel. Katerina (pade na kolena). Da ne bom videl ne očeta ne mame! Ali naj umrem brez kesanja, če ... Kabanov (jo dvigne). Kaj ti! Kaj ti! Kakšen greh! Nočem niti poslušati!

Peti nastop

Isti, Kabanova, Varvara in Glasha.

Kabanova. No, Tihon, čas je! Pojdi z Bogom! (Sede.) Sedite vsi!

Vsi se usedejo. Tišina.

No, nasvidenje! (Vstane in vsi vstanejo.)

Kabanov (približuje se materi). Adijo, mamica! Kabanova (pokaže proti tlom). Na noge, na noge!

Kabanov se mu prikloni k nogam, nato poljubi mamo.

Poslovite se od svoje žene!

Kabanov. Adijo Katja!

Katerina se mu vrže na vrat.

Kabanova. Zakaj se ti obešaš za vrat, brezsramnica! Ne poslavljaš se od svojega ljubimca! On je tvoj mož - glava! Ali ne poznate reda? Prikloni se k tvojim nogam!

Katerina se ji prikloni k nogam.

Kabanov. Adijo sestra! (Poljubi Varvaro.) Zbogom, Glasha! (Poljubi Glasho.) Adijo, mamica! (Prikloni se.) Kabanova. Adijo! Dolgo slovo pomeni dodatne solze.

Kabanov odide, za njim pa Katerina, Varvara in Glasha.

Videz šest

Kabanova (sama). Kaj pomeni mladost? Smešno jih je celo pogledati! Če ne bi bilo naše, bi se nasmejal do sitega. Nič ne vedo, ni reda. Ne vedo, kako se posloviti. Še dobro, da tisti, ki imajo v hiši starešine, držijo hišo, dokler so živi. Toda tudi oni so neumni, hočejo svojo voljo, a ko jih izpustijo, se zmedejo v poslušnost in smeh dobrih ljudi. Seveda nikomur ne bo žal, vsi pa se najbolj nasmejijo. Da, nemogoče je, da se ne bi smejal; Povabili bodo goste, ne bodo vedeli, kako jih posaditi, in glej ga zlomka, pozabili bodo na koga od sorodnikov. Smeh in to je vse! Tako pridejo na dan stari časi. Sploh nočem iti v drugo hišo. In če vstaneš, boš samo pljunil in hitro šel ven. Kaj bo, kako bodo stari umirali, kako bo luč ostala, ne vem. No, vsaj dobro je, da ne bom videl ničesar.

Vstopita Katerina in Varvara.

Sedmi nastop

Kabanova, Katerina in Varvara.

Kabanova. Pohvalili ste se, da imate svojega moža zelo radi; Zdaj vidim tvojo ljubezen. Druga dobra žena, ko je moža pospremila, tuli uro in pol in leži na verandi; ti pa očitno nimaš nič. Katerina. Nima smisla! Ja, in ne morem. Zakaj bi nasmejal ljudi! Kabanova. Trik ni velik. Če bi mi bilo všeč, bi se ga naučil. Če ne veste, kako to narediti pravilno, naredite vsaj ta primer; še bolj spodobno; in potem, očitno, le z besedami. No, šel bom molit k Bogu; Ne moti me. Varvara. Zapustil bom dvorišče. Kabanova (ljubeče). Kaj me briga? Pojdi! Hodite, dokler ne pride vaš čas. Še vedno boste imeli dovolj hrane!

Kabanova in Varvara odideta.

Osmi pojav

Katerina (samo, zamišljeno). No, zdaj bo v naši hiši vladala tišina. Oh, kakšen dolgčas! Vsaj nečiji otroci! Eko gorje! Nimam otrok: še vedno bi sedel z njimi in jih zabaval. Zelo rada se pogovarjam z otroki – oni so angelčki. (Tišina.) Če bi umrla kot majhna punčka, bi bilo bolje. Gledal bi od neba do zemlje in se veselil vsega. Sicer bi nevidno letela, kamor koli bi hotela. Odletela je na polje in v vetru letala od koruznice do rožnice, kakor metulj. (Razmišlja.) Ampak takole bom storil: lotil se bom dela, kakor sem obljubil; Šel bom v gostišče, kupil nekaj platna in sešil platno, nato pa ga dal revnim. Zame bodo Boga molili. Torej bomo sedeli šivati ​​z Varvaro in ne bomo videli, kako čas bo minil; in potem pride Tisha.

Vstopi Varvara.

Videz Deveta

Katerina in Varvara.

Varvara (pokrije glavo z ruto pred ogledalom). grem zdaj na sprehod; in Glasha nam bo pripravila gredice na vrtu, mama je dovolila. Na vrtu, za malinami, so vrata, mama jih zaklene in ključ skrije. Vzel sem ga in ji dal drugega, da ne bi opazila. Morda ga boste potrebovali. (Da ključ.) Če te vidim, ti povem, da prideš do vrat. Katerina (v strahu odrine ključ). Za kaj! Za kaj! Ne ne ne! Varvara. Ti ga ne potrebuješ, jaz ga bom potreboval; vzemi, ne bo te ugriznil. Katerina. Kaj naklepaš, grešnik! Je to možno? Ste pomislili? Kaj ti! Kaj ti! Varvara. No, ne maram veliko govoriti; in nimam časa. Čas je, da grem na sprehod. (Odhaja.)

Deseti fenomen

Katerina (sama, drži ključ v rokah). Zakaj to počne? Kaj si izmišljuje? Oh, noro, res, noro! To je smrt! Tukaj je! Vrzi stran, vrzi daleč stran, vrzi v reko, da se nikoli ne najde. Roke si peče kot premog. (Razmišlja.) Tako nam umre sestra. Nekdo se zabava v ujetništvu! Nikoli ne veš, kaj ti pride na misel. Pojavila se je priložnost in še ena se je razveselila: zato je brezglavo odhitela. Kako je to mogoče brez razmišljanja, brez sojenja! Koliko časa traja, da zabredeš v težave? In tam vse življenje jokaš, trpiš; suženjstvo se bo zdelo še bolj grenko. (Tiho.) In ujetništvo je grenko, o, kako grenko! Kdo ne joče od nje! In predvsem mi ženske. Tukaj sem zdaj! Živim, trudim se, ne vidim luči zase! Ja, in tega ne bom videl, veš! Naslednje je še hujše. In zdaj je ta greh še vedno na meni. (Razmišlja.) Da le ne bi bilo tašče!.. Potrla me je ... Sit sem nje in hiše; Stene so celo zoprne. (Zamišljeno pogleda na ključ.) Ga zapustiti? Seveda moraš odnehati. In kako je prišel v moje roke? V skušnjavo, v moje uničenje. (Posluša.) Ah, nekdo prihaja. Tako se mi je stisnilo pri srcu. (Skrije ključ v žep.) Ne!.. Nihče! Zakaj me je bilo tako strah! In ključ je skrila ... No, saj veste, tam bi moral biti! Očitno tako hoče sama usoda! Toda kakšen greh je, če ga enkrat pogledam, tudi od daleč! Da, tudi če govorim, bo vseeno! Kaj pa moj mož!.. Toda sam ni hotel. Da, morda se tak primer ne bo ponovil nikoli več v mojem življenju. Potem jokaj pri sebi: bil je primer, a nisem vedel, kako ga uporabiti. Kaj pravim, ali se zavajam? Lahko bi celo umrl, da bi ga videl. Za koga se delam!.. Vrzi ključ! Ne, za nič na svetu! Zdaj je moj ... Karkoli se zgodi, bom videla Borisa! Oh, ko bi le prišla noč prej!..

To delo je postalo javna last. Delo je napisal avtor, ki je umrl pred več kot sedemdesetimi leti, in je bilo objavljeno za časa njegovega življenja ali posmrtno, od objave pa je minilo tudi več kot sedemdeset let. Prosto jo lahko uporablja kdorkoli brez soglasja ali dovoljenja kogar koli in brez plačila licenčnin.