STATE

IZDAVAČKA KUĆA

"ART"

ARTHUR MILLER

PRIKUPLJENO

Radnja se odvija u porodici malog provincijskog proizvođača, koji je tokom rata snabdevao CETA ratno ministarstvo delovima za avionske motore. Sudbina svih članova ove porodice usko je isprepletena sa sudbinom rata. Oba sina su se borila kao vojnici u američkoj vojsci, a mlađi, pilot, je nestao. Njegova majka se i dalje nada njegovom povratku, iako za to odavno nema pravog razloga. Njeno iščekivanje šaruje atmosferu predstave napetošću i tjeskobom.

Joe Keller, glava porodice, sanjao je da se obogati cijeli život. Tokom rata je konačno uspio. Ali po koju cijenu? Ispostavilo se da je jednom, u strahu od propasti, predao seriju neispravnih dijelova aviona Ministarstvu rata. Kao rezultat toga, poginula je grupa američkih vojnih pilota...

Da bi izbjegao pravdu, Joe Keller je oklevetao svog saputnika i prijatelja, predstavljajući ga kao jedinog krivca za incident. Tako su, u ime ličnog bogaćenja, iznevereni interesi otadžbine, pogaženi ideali patriotizma, časti i prijateljstva.

Na drugom kraju predstave je sin Joea Kelera, Chris. Njegova životna filozofija nastala je na frontu, gdje patriotizam nije bio prazna riječ - tamo su ga platili krvlju i životom.

“Postojala je prava čast na frontu,” kaže Chris, “i bilo je nešto za zaštitu.” Chris je i dalje vjeran svojim idealima, iako razumije da ih niko oko njega ne dijeli.

Saznavši za zločin svog oca, traži da se preda pravdi.

Ali svog oca osuđuje samo s moralnog stanovišta, budući da u postupcima Joea Kellera ne vidi one duboke razloge, čiji su korijeni u suprotnosti između privatnog interesa i javne dužnosti koja je svojstvena kapitalističkom društvu. Sam Joe je dobro upućen u njih. Pravdajući se sinu, pita ga: „Ko je radio za džabe u ovom ratu?.. Jesu li poslali bar jednu pušku, bar jedan kamion, prije nego što su dobili zaradu za njih? I da li je ovo čist novac? U Americi nema čistog novca." Uspjeh u svijetu u kojem žive Kellerovi nespojiv je s idealima humanosti i istinskog patriotizma, tako da Joe ne osjeća kajanje zbog zločina koji je počinio. A dramaturg sa velikom umjetničkom snagom i vrelim ljudskim gnjevom razotkriva grabežljivu filozofiju svog junaka.

Miler je istakao da je dok je radio na Svim mojim sinovima imao jasnu ideju o svojoj budućoj predstavi po prvi put otkako je postao dramaturg. Ljudi su dužni da odgovaraju društvu za postupke koje su počinili, jer postoji neraskidiva veza između osobe i društva. I Miler je naglasio da je nastojao da u potpunosti osudi antisocijalni čin svog heroja, jer „ljudi poput Džoa Kelera predstavljaju pretnju društvu...“.

Scena u kojoj se otkrivaju prave težnje Joea Kellera je najsnažnija scena u predstavi. U njemu je Miler uspeo da se uzdigne do visine istinski društvene kritike suštine kapitalističkog sveta.

(1915-2005)

Pozorište, kao oblik zabave, osmišljeno je da okupi ljude na javnom mjestu kako bi doživjeli zajednička iskustva. Stari Grci su pozorište koristili kao raspravu između duboke tuge i smeha. Bogovi i plemeniti vladari zemlje prikazani su u epskim tragedijama i vrlo šaljivim komedijama u kojima se katarza postiže kroz suze i smeh. Tokom vekova, značenje pozorišta se menjalo uzastopnim generacijama – od slobodnog provoda do religioznog dešavanja. Djelomično Shakespeare, kasnije uglavnom Ibsen i Strindberg bavili su se javnim poslovima i odnosima među ljudima.

Rođen 1915. godine u Njujorku, Arthur Miller postao je najistaknutiji 20. vijek. glasnik "pozorišta dotičnih". U realističkim predstavama koje su se vješto poigravale s vremenom, često sa fantastičnim rezultatima, Miler je nastojao da stvori - kako je sam nazvao - "dramu cijelog čovječanstva".

Kako bilo ko od nas ostati vjeran sebi i pažljiv prema onima koje volimo dok beznadežno svakodnevno naporno radi da bi opstao na ovom svijetu? Kako naš cjeloživotni rad utiče na naše živote? Zašto ljudi odjednom polude, uživajući u mržnji i ugnjetavanju? Kada se žrtva treba suočiti sa nasilnikom? Možemo li nadoknaditi štetu koju nanosimo jedni drugima i sebi?

Miller je postavio sva ova pitanja (i mnoga druga). Njegove drame često na njih odgovaraju nepodnošljivom, ali odrazom životne istine, malodušnošću. To što Miller traži odgovor od nas pojačava njegov uticaj, jer njegovo pozorište nikada nije bilo prolazna moda (da parafraziramo riječi Ire Gershwina, ako Gibraltar padne, pokopaće nas). Ništa nije lako u Millerovom radu, osim izuzetne pristupačnosti njegovih riječi. Govorio je: da bi postao dobar dramski pisac, mora da piše slušajući kako ljudi govore. Millerovi likovi uglavnom izgledaju kao stvarni ljudi, koji nam svoje misli otkrivaju riječima i djelima. Drama leži u njihovoj nevolji, kako ih pripovijedaju oni sami ili njihovi postupci.

Junak njegovog remek-djela Smrt prodavača: Privatni razgovori u dva čina i rekvijem, Willie Lowman, je Millerov najveći i najkarakterističniji lik. Prvi put proizveden i hvaljen 1949. sa izvanrednom glumačkom postavom (Lee J. Cobb, Mildred Dunnock i Arthur Kennedy; režija Elia Kazan), Prodavač je osvojio Pulitzerovu nagradu i druge nagrade. Predstava je postavljena u mnogim zemljama i na mnogim jezicima, uključujući i Kinu, sa autorom kao režiserom. To je nesumnjivo najpoznatija i najistaknutija drama koju su ikada napisali jevrejski pisci.

Willie Lowman je globalna ikona i jedan od najznačajnijih likova u istoriji tragedije. Značajan je ne samo zbog sažaljenja koje izaziva u nama, već i zbog osude našeg kapitalističkog društva. Willie svim srcem vjeruje u američki san. Ako naporno radite, igrate po pravilima i čuvate svoja prijateljstva, onda ćete uspjeti. Miller pokazuje kako se Lowmanov život pretvorio u tragičnu farsu. Willy ni ne shvaća da se vara (sve do samoubistva na kraju predstave). Njegova odzivnost plaši ljude, retko kada uspeva da proda nešto više, a krišom od verne supruge izdržava ženu na službenim putovanjima. Samo ubijanjem sebe radi osiguranja bio je u stanju da pobijedi sistem koji ga je posjedovao i popravi štetu koju je nanio svojoj porodici.

U Prodavaču, Miller je oslobodio dramu od ograničenja konvencije i stvarnosti. Vremenske vrijednosti i psihološki akcenti drame Ibsena i Strindberga prošireni su i preoblikovani u Millerovoj drami. Privučeni smo u Williejeve misli i svijet kroz briljantno izrađenu zaplet i zajedljiv jezik.

Prije Prodavača, Miller je pisao drame dok je bio dodiplomski studij na Univerzitetu u Michigenu za tadašnji Federalni teatar i CBS i NBC. Njegova prva uspješna predstava na Brodveju, Svi moji sinovi (kao i Prodavač, govori o čovjeku i njegova dva sina) bila je sirova, nesavršena, a opet dirljiva uvod u njegovo najveće djelo. Miller je koristio tehnike stečene na radiju u The Salesman i kasnijim predstavama kako bi promijenio očekivanja publike i njihovu percepciju vremena.

Prvi put postavljen u Njujorku 1953. godine, Crucible je bio Milerov odgovor na makartizam. Uznemiren što je njegov prijatelj i kolega Kazan bio primoran da imenuje neka imena tokom saslušanja u Komitetu za neameričke aktivnosti Predstavničkog doma i što je senator Joseph McCarthy počinio zločine "u ime slobode", Miller je pokazao izuzetnu hrabrost i lojalnost svom najboljem. Američka tradicija otpora do despotizma. U svojoj izvanrednoj autobiografiji, Miler je napisao da su saslušanja u KRAD-u strukturirana kao poseban, gotovo religiozni ritual. Od optuženog se tražilo da navede imena svojih drugova u Komunističkoj partiji. Nakon formulisanja optužbi, komisija je obično svedoka oslobađala svih grehova i dozvoljavala optuženom da se vrati normalnom životu. Crucible nas podsjeća da su lično dostojanstvo i borba protiv onih koji nas pokušavaju poniziti od vitalnog značaja za očuvanje naše ljudskosti.

U ostalim predstavama - "Sećanja na dva ponedeljka", "Pogled sa mosta", "Posle pada", "Dogodilo se u Višiju", "Cena" i "Američki hronograf" i filmskim scenarijima "Neprikladni" i "Pokušaj kupiti vrijeme" - Miller ispituje mnoge teme koje su prvi put predstavljene u The Salesman i The Crucible. Poznato je da su dva djela, "The Misfits" i "After the Fall", usko povezana s Millerovom drugom ženom, Marilyn Monroe. The Misfits su, pored Monroe, glumili, Clark Gable (njegov posljednji film), Montgomery Clift, Eli Fallah i Thelma Ritter, a režirao ih je John Huston. The Misfits su bili na kino blagajnama i bili su uspješni kada su prvi put objavljeni, ali se sada smatraju odličnim djelom zbog pažljivog istraživanja očaja, neispunjenih želja i potrebe za ljubavlju. After the Fall nastavlja biti kontroverzna predstava (uglavnom zbog velike ljubavi koju publika još uvijek gaji prema Marilyn), ali ostaje primjer sjajne tehnike, jer se radnja odvija "u umu, misli i sjećanju" glavnog lika. Quentin, u kojoj mnogi vide samog Arthura Millera. Ovo djelo nipošto nije obična pozorišna predstava, već dirljivo i nemilosrdno istraživanje Quentinovog odnosa s Maggi (Marilyn?) i samim autorom.

Millerov rad je projektovan u daleku budućnost, orijentirajući dramaturge emocionalno i formalno na isti način na koji su ga Ibsen i Strindberg orijentirali. Njegov duboki uvid u najzabrinjavajuće izglede ljudskog postojanja trebao bi nas upozoriti na to šta možemo učiniti jedni za druge i, u konačnici, za sebe.

• 77.

Booker Igor 15.03.2019 u 23:55

Najduži brak Marilyn Monroe trajao je samo četiri i po godine. 29. juna 1956. najpoželjnija plavuša u Sjedinjenim Državama udala se za kultnog intelektualnog dramaturga Arthura Millera. Brak se raspao godinu i po dana prije glumičine smrti. Veliku ljubav pratile su nevjerstva visokog profila, pobačaji, uzimanje tableta za smirenje i snimanje u filmovima.

Arthur Miller je bio drugi potomak bogate jevrejske porodice iz New Yorka. Bio je sin vlasnika fabrike (iako ne palata ili parobroda), koja je zapošljavala 800 ljudi. Finansijsko blagostanje porodice koja živi u centru Velike jabuke - prozori njihovih stanova gledali su na Central Park - srušila se s početkom globalne ekonomske krize.

U vrijeme kada je upoznao Monroe, Artur je bio oženjen katolkinjom Mary, koju je upoznao dok je bio student 1936. godine. Ona je dijelila njegova ljevičarska uvjerenja. Imali su dvoje djece. Krajem 1940-ih, Miler je napisao tri drame, zahvaljujući kojima je stekao slavu kao prvi američki dramaturg i stekao malo snobizma. Osumnjičen za komunističke simpatije, doveo ga je pod nadzor Komiteta za neameričke aktivnosti Predstavničkog doma.

Pojava budućeg muža prve ljepotice svog vremena bila je, iskreno govoreći, daleko od klasičnih kanona. Podsjećao je ili na Goebbelsovu propagandnu karikaturu judejskog drona, ili na karikaturu intelektualca koji se predstavlja kao Abraham Lincoln: zalizana crna kovrčava kosa na stražnjoj strani proćelave lobanje, isturene uši i vječna cigareta ili lula u kutu usana.

Početkom 1951. godine, 36-godišnji Miler je bio u Los Anđelesu radeći na scenariju za film As Young As You Feel. Njegov tadašnji (tadašnji) prijatelj, reditelj Elia Kazan, koji je u pozorištu briljantno postavio Smrt prodavača i uspješno snimio Tramvaj po imenu želja, bio je uvjeren da je Miller iscrpljen željom da prevari svoju zgroženu suprugu. Kazan je takođe bio oženjen, ali nije nimalo prezirao odlazak na lijevu stranu i pokušao je u to uvući prijatelja, vukući Milera na žurke na Beverly Hills i gledajući u svlačionice starleta.

Negdje na ovom svijetu, Miller je upoznao izbijeljenu, plavu, 24-godišnju sporednu glumicu koju su mnogi muškarci otvoreno uznemiravali i koja je spavala sa Kazanom u nadi da će dobiti ulogu koja se nikada neće dogoditi. Marilyn, koja je shvatila da je u Hollywoodu smatrana budalom ili kurvom, a ponekad i za oboje u isto vrijeme, sanjala je o komunikaciji s inteligencijom, željela je studirati, obrazovati se. Konačno, željela je da je jednostavno poštuju kao osobu, a ne da je doživljavaju kao lijepu lutku.

Sa francuskom opuštenošću, biograf Merilin Monro, spisateljica Ana Plantagene, piše o poznanstvu dvoje ljubavnika: „Seksi plavuša je fascinirana čovekom u crnom, njegovim briljantnim umom, ugledom, godinama. Ona muca i moli pogledom. Dramaturg vidi njeno vibrirajuće tijelo i istovremeno njene crvene, natečene oči sa modricama od nesanice. Čuje poziv u pomoć. Oštro osjeća ovaj nesklad: duša izgubljenog djeteta u tijelu boginje. Već osjeća želju i krivice. Gleda kako Kazan stavlja svoje debele ruke na bijelu kožu prozračne nimfe. I bijesno se biče kako bi kaznio za nečiste misli."

Na jednom od prijema održanih u njegovu čast, Arthur Miller je, prema riječima očevidaca, milovao Marilynino stopalo plamenim obrazima. U svojoj autobiografiji, međutim, Miller je tvrdio da te večeri nije ni razgovarao s Monroeom. Zaljubljeni dramatičar odložio je povratak na farmu u Konektikatu, gdje su ga čekala supruga i djeca, ali je bio primoran da se vrati na istočnu obalu.

Kada ih je sudbina ponovo spojila 1955. godine, dogodile su se velike promjene u životima svakog od njih. Miller je okusio sljedeće plodove slave (njegova predstava “The Witches of Salem” trijumfalno je trčala već dvije godine), a Monroe se od obične “djevojke s naslovnice” muških časopisa pretvorila u američki seks simbol. Godine 1955. svi zidovi kuća u New Yorku bili su prekriveni posterima Marilyn sa podignutom suknjom - poznatim kadrom iz filma "The Seven Year Itch" ( Sedmogodišnji svrab).

Ispostavilo se da je 21. jun 1956. bio nesretan dan za oboje. Čim je Merilin, bez šminke i perike, sa jednostavnim crnim naočarima, u zoru iskočila iz kuće, odmah su je okružili novinari i paparaci. Uplakana, proganjana žena priznala je svoju aferu sa Arthurom Millerom. Dramaturg u to vrijeme više nije živio sa suprugom, ali službeni razvod još nije uslijedio. Slike Monroe bez šminke proširile su se po celom svetu.

Istog dana, Arthur Miller je pozvan u Komitet za neameričke aktivnosti u vezi sa dobijanjem stranog pasoša. Dramaturg je sa Merilin trebalo da odleti u London, gde je trebalo da počne snimanje filma „Princ i devojka za zabavu“ sa velikim Lorensom Olivijeom. Nakon toga, Miller je rekao da mu je predsjednik odbora navodno predložio da se tajno "postigne prijateljski dogovor": dajte mu svoju fotografiju sa Marilyn Monroe - i sve će biti riješeno. Miler nije ništa rekao njegovoj lepoti.

Na dan njihovog vjenčanja dogodila se tragedija. Anna Plantangene piše: „U jeku dana, dopisnik Paris Matcha, koji je špijunirao glumicu i spisateljicu, sudario se njenim automobilom. Njena krv je poprskala Marilynin žuti pulover, koja je nekoliko minuta kasnije uzela teška doza sedativa, morao sam ići na novinare.” Neko je šapnuo - loš znak.

1. jula 1956. Marilyn je, u bijeloj i ljubičastoj haljini, prešla na judaizam. Nakon dvosatnog sastanka s reformskim rabinom, zaključala se na drugi sprat kuće iznajmljene za vjersku ceremoniju vjenčanja. Marilyn više nije željela da se uda za Arthura. Osam godina kasnije, Miller će napisati dramu After the Fall, u kojoj će ispričati priču o svojoj aferi s Monroe, uključujući njihovo vjenčanje i oklevanje mlade. Ipak, mladenci su razmijenili prstenje sa ugraviranim natpisom “Danas i zauvijek” i dvije sedmice kasnije krenuli su u Englesku. Tamo, u luksuznoj kući Parleside, imanju od pet hektara pored kraljičinog imanja, dočekali su ih raskošan prijem kod Sir Laurencea Oliviera i Vivien Leigh.

Dok je Merilin dane provodila na snimanju, gde nije sve išlo glatko, Milera su obuzele sumnje, koje je poverio u svoju beležnicu. Da li je Sir Lawrence u pravu i da je žena koju je on, sam Arthur Miller, zamijenio za anđela, zapravo kurva koja ne uzrokuje ništa osim problema? Postoje dokazi savremenika da je tokom snimanja filma "Princ i šou devojka" Monro uveče izlazila sa određenim muškarcem. U predstavi „Posle pada“ postoji scena: „Jedina žena koju sam voleo u životu je moja ćerka“. Merilin je pročitala muževljevu svesku. Vratili su se u Sjedinjene Države u oktobru.

Na svoju veliku radost, Monroe je saznala da je trudna. 1. avgusta 1957. Miller je čuo divlji vrisak i pronašao je gotovo bez svijesti u vrtu. Marilyn je gubila dijete. Tek u ovom braku Merilin je uspela da zatrudni, ali je zbog endometrioze imala tri spontana pobačaja. Nakon što je napustila bolnicu, Miller je kupio (iako novcem svoje žene) staru farmu u Roxburyju, gdje je pažljivo okružio Marilyn. Tokom boravka u Londonu, Miler je napisao kratku priču "Neprikladni", koja je kasnije postala osnova za scenario istoimenog filma u kojem je glumila njegova supruga. Miller je posebno prepravio novelu, razvio ulogu Roslyn i ponudio je Marilyn. Ali Monroe se nije dopala ni radnja ni junakinja - slomljena životom, manično-depresivna, koju je njen muž kopirao iz života, odnosno iz nje same. Ubrzo se umorila od života uzorne domaćice u bogom zaboravljenom kutku, a Monroe se vratila u Njujork, gde je počela da beskrajno posećuje lekare, menja psihoanalitičare i studira u Studiju glumaca. Sve češće je počela da zove svog bivšeg muža, košarkaša Džoa DiMađa.

Trenutna stranica: 5 (knjiga ima ukupno 11 stranica) [dostupan odlomak za čitanje: 3 stranice]

Poglavlje 14
Arthur Miller. "Eva" iz "Asfaltne džungle" "Nakon pada"

U proljeće 1950. godine u Westwood Villageu održana je premijera filma “The Asphalt Jungle” u kojem je J. Hyde aranžirao za novopečenu zvijezdu.

"Asfaltna džungla" je uvrnuta detektivska priča o pljački nakita, o zločinu i kazni i općenito o tome šta se događa kada se lopovi posvađaju. Kažu da je i danas ova slika jedna od najboljih među filmovima u žanru avanturističkog detektiva. Marilyn je glumila Angelu, mladu ljubavnicu ostarjelog kriminalca, čija je veza predstavljena kao "nećakinja" i "ujak". Kažu da je pojavljivanje plavuše u svilenoj pidžami na ekranu u ulozi Angele dočekano aplauzom. Njeno pojavljivanje zapazili su kolumnisti vodećih novina - New York Posta, Herald Tribunea i Timesa (izvještač jedne od novina čak je njen nastup nazvao "besprijekornim nastupom").

Nakon ovog uspjeha, Johnny Hyde je rekao Marilyn da će sada definitivno preuzeti ugovor koji je za nju isplativ od filmske kompanije. Međutim, nikada nije dobio ugovor. Nasuprot tome, producenti nisu vjerovali u talenat seksi plavuše i, ako je bilo potrebno, vrbovali su ih s ulice u serijama.

U to vrijeme Joseph Mankiewicz je pripremao film za Darryla Zanucka s radnim naslovom Sve o Evi. Samo je tražio koketnu i seksi plavušu za kameo ulogu. Gledao je “The Asphalt Jungle” i odlučio da pronađe onu koja glumi seksi Angelu. Marilyn se trebala pojaviti u samo dvije epizode Eve.

Sa Arthurom Millerom

Tokom snimanja filma Sve o Evi, u jednoj od pauza, Merilin je jednom razgovarala sa mladim glumcem Kameronom Mičelom, koji je igrao jednog od likova na Brodveju u drami Arthura Milera Smrt prodavača. Ali tada je njen pogled zabeležio pojavu dvoje čudnih ljudi - visokih, mršavih, koji se oko nečega svađaju sa niskim muškarcem. Ispostavilo se da je niži režiser Elia Kazan, a visoki pisac Arthur Miller, koji je, prema Monroeu, bio toliko sličan Abrahamu Lincolnu.

I kao što je ranije bila fotografija Linkolna koja je visila u njenoj sobi, tako se od sada, među ostalim slikama na zidu njene sobe, pojavila fotografija Arthura Millera, snimljena iz novina i uvećana.

Marilyn je imala dvadeset pet godina i već je doživjela nekoliko teških gubitaka i tri pokušaja samoubistva. Njena žestoka ljubav prema piscu Milleru također je proizašla iz psihopatskog haosa pogoršanog nezdravom genetikom.

„Šta je radila ceo dan? – pita se S. Rener. A ona odgovara: „Čekala sam telefonski poziv od čoveka sa portreta.“

Sada je spavala na podu, plašeći se da bi noću mogla pasti iz kreveta. Obojila je zidove u različite boje – tokom nesanice činilo joj se da ne može da razlikuje vrata u ovom sivom prostoru u kojem je bila zatočena bez ikakve mogućnosti da izađe. Pobjegla je na vjetrovit autoput uz obalu Pacifika, ali to joj nije smirilo um, zagrijanu opsesijom. Pokušala je, nepotrebno, da nauči napamet dramu Smrt prodavača. Sada, kada su ga pitali koga poznaje, rekla je: Tolstoj, Dostojevski, Wolfe, Miller. Ponekad je na listu dodavala Jerry Lewisa. Na ogledalu je u ruževima napisala izreke koje je ili pročitala ili izmislila: „Ne očekuj više nego što možeš da postigneš“. Ili: "Ne brini, ali brini." A kada se obukla pred ogledalom, u njenom liku su se pojavili aforizmi, koji su za njen život bili važniji od figure, linija njenog tela.

Otkako je upoznala Arthura Millera, nikada nije prestala sanjati o prekrasnoj ulozi koju joj je napisao pravi pisac. Pisac joj je delovao kao iscelitelj i inspirator ljudi. Ona se prema velikom piscu odnosila s poštovanjem.”

Arthur Miller je bio oženjen i imao dvoje djece. Njegova žena dvanaest godina bila je Mary Slattery; vjenčali su se dok su bili studenti i on je mjesečno pisao komad u nadi da će jednog dana postati poznat.

Čekanje na ulogu u Millerovoj divnoj predstavi postala je opsesija za Monroe, ali dramaturg očito nije bio sklon pustiti lijepu strancu u svoj privatni život. Čuveni pisac prokomunističkih stavova jevrejskog porijekla (otkuda njegova sličnost sa Monroovim idolom, Abrahamom Linkolnom?) skrenuo je pažnju na Marilyn tek nakon što je i sama bila u zenitu slave. To se dogodilo nekoliko godina kasnije, sredinom 50-ih, kada se glumica "preselila u New York, počela studirati u Actors Studio kod Leeja Strasberga i radije provodila vrijeme u društvu Arthura Millera".

Budući da se tokom snimanja epizode filma “Sedam godina razmišljanja” (često se sreće i prijevod ovog filma kao “The Seven Year Itch”, “The Seven Year Itch”), heroina Marilyn, koja stoji na rešetki iznad linije metroa, imala je protok vazduha ispod suknje koja joj se dizala iznad glave, lični život glumice Merilin Monro postao je legenda. Epizoda, koja je postala klasična, učinila je glumicu kultnom figurom.

Zato je, kada je riješeno pitanje braka s Millerom, a u junu 1956., Marilyn prešla na judaizam, to je odmah izazvalo oštru reakciju američke i svjetske javnosti.

Usput, gledajući unaprijed, prisjetimo se da je posljednji film u kojem je glumila Marilyn Monroe, “The Misfits”, baziran na scenariju koji je posebno za nju napisao Arthur Miller. Film je režirao isti John Huston, koji je režirao i “The Asphalt Jungle”.

Scena iz drame A. Millera “Svi moji sinovi” (1947.)

"The Misfits" je priča o trojici muškaraca različitih godina koji "mogu da se izbore sa mustangima, ali nisu u stanju da se izbore sa svemoćnom ženstvenošću, bila je svojevrsna metafora za ceo Merilin život". Poznato je da je tokom snimanja glumica bila u stanju depresije i da je zloupotrebljavala alkohol i tablete za spavanje. Film se pokazao koban za njenog partnera Clarka Gablea, koji je odigrao svoju posljednju ulogu ostarjelog zavodnika. Pored svega, 21. januara (prema drugim izvorima - 20.) 1961. godine, nedelju dana pre premijere The Misfits, Marilyn se razvela od Arthura Millera. Međutim, novinari su odavno predviđali raskid, jer je glumica namjerno izazivala tračeve oko snimanja filma “Hajde da se volimo” 1959. godine, gdje joj je partner bio slavni Francuz Yves Montand. Novine se dugo vremena nisu umorile od ogovaranja o uništenoj sreći Montanine prijateljice, glumice Simon Sinjoret i sljedećeg Monroinog supruga, Arthura Millera.

Izgubivši posljednjeg muža, Marilyn je ponovo osjetila nedostatak podrške u životu - što je postalo posljednja faza u njenoj dramatičnoj sudbini.

Genetika, uz brojne i ponekad promiskuitetne seksualne veze, zloupotrebu alkohola i tableta doveli su glumicu do logičnog kraja.

Govoreći o navodnom ljubavnom životu Monroe, biograf Fred Giles napisao je: „Čak i ako ima čitalaca koji ne mogu u potpunosti da poveruju u sliku čestite i seksualno izbirljive Merilin, veruju da je bila hedonista, koja se smenjivala u krevetu sa svim muškarcima između menstruacija. braka, a ponekad i tokom ovog drugog, ipak, svi muškarci u njenom životu, od Jima Doughertyja do Arthura Millera, ne smatraju je pokvarenom. Ovo govorim uprkos očiglednim nedoslednostima, uključujući i njeno ponašanje: u najmanje dva dokumentovana slučaja, Marilyn je provela sve ili deo nekoliko noći sa muškarcima dok je bila u braku sa drugima. Ali sami njeni muževi smatrali su ove vanredne situacije rezultatom neslaganja ili bijega od usamljenosti. U stvari, Marilyn je većinu vremena bila previše zaokupljena sobom da bi odgovorila na osjećaje muškaraca."

Djeca su Marilynin nedosanjani san

* * *

Inače, ne tako davno, kako je izvijestio novinar K. Razlogov, u Moskvi je održana prva produkcija drame Arthura Millera “Poslije pada” uz učešće samog autora. Ovo autobiografsko djelo govorilo je o odnosu dramaturga i filmske zvijezde, koji je trajao mnogo godina i bio podjednako bolan za oboje. I niko nije primetio kako su se simbolično razvile faze njihove veze: kada su se upoznali, Merilin, koja je upravo igrala u „Asfaltnoj džungli”, snimala je film „Sve o Evi”... i sve se završilo tragičnom Arturom Milerom. predstavu “Poslije pada”.

Zaista “Eva” iz “Asfaltne džungle” “Nakon pada”.

Eva iz asfaltne džungle nakon pada...

Poglavlje 15
Marilyn kao "seksualni pojačivač"

Prije nego što je Marilyn Monroe došla do filmske slave, uspjela je postati poznata kao modni model. Uprkos činjenici da je, zahvaljujući naporima Johnnyja Hydea, filmska kompanija "XX Century - Fox" obnovila ugovor na sedam godina i čak s vremena na vrijeme davala Monroe sitne uloge, smatrana je osrednjom i prilično je u redu. nepoznatih holivudskih lepotica.

Međutim, kada je uprava studija dobila vreće pisama sa pitanjima o Monroe i zahtjevima da joj pošalju fotografije, situacija se dramatično promijenila. Plavokosa žena, poznatija kao manekenka, neko se vreme pojavljivala na zabavama u Holivudu kao mamac za seks. Prošetala je ateljeom bez čarapa, u veoma dekoltiranoj odeći, uz veselo klicanje zaposlenih. Sama njena pojava izazvala je bijes među muškom polovinom filmskog bratstva, dok su žene pokušavale da ispolje njen prezir, iza kojeg se krila slabo prikrivena zavist. Činilo se da se u njenom hodu, u njoj samoj, krije namjerno seksualno uzbuđenje.

Ovako ju je gledalac video u epizodnim ulogama u filmovima "Vrati mi ženu", "Gnezdo ljubavi", "Hajde da se venčamo" - tamo se pojavila isključivo u kupaćem kostimu, teniskim šorcovima ili otvoreno dekoltiranom večernja haljina.

Ne prepoznajući još otvoreno njen glumački talenat, čak je i popularni časopis Colliers objavio članak o Monroe, “Modni model 1951. u Holivudu”.

U isto vrijeme, plavuša je dobila ponudu da igra u filmu "Demon se budi noću", gdje je ponovo morala da očara publiku otkrivajućim odjevnim kombinacijama. No, ovoga puta radilo se o glavnoj ulozi u dugometražnom filmu u produkciji RKO filmskog studija. Ali i ovdje se sudbina s njom okrutno našalila. Merilin Monro je trebalo da glumi ludu guvernantu koja živi u njujorškom hotelu sa malim detetom. Htjela je da ubije bebu jer je iz nekog neshvatljivog razloga zamijenila za njegovog oca pilota aviokompanije koji je živio u ovom hotelu tokom svog odmora. Scenario, koji je uključivao neku vrstu psihoanalize, bio je velika prekretnica za Marilyn: ona više nije bila seksi plavuša, „bila je bolesna žena, koja pati od iluzija uništenja“.

Kao da je osjetila sav emocionalni bol heroine i lako ga prenijela na sebe, Monroe je odjednom postala previše sputana na setu, gotovo paralizirana.

“Toliko sam uplašena da mi se čini kao da imam obje lijeve noge.”

Da li se i sama plašila da doživi sličnu noćnu moru u filmu? Ili ju je zaplet previše podsjetio na njen vlastiti život? Ili je možda slutila da će u njenom životu izbiti novi skandal? Inače, skandal zaista nije dugo trajao.

Kada je snimanje filma završeno, dogodila se priča koja je već opisana - priča povezana s pojavom na tržištu štampe kalendara sa golom Marilyn. Fotograf Tom Kelly prodao je fotografije nage Marilyn koje je snimio 1949. Western Lithograph Company za seriju kalendara. A onda je jedan od njih, uoči 1952. godine, s Monroinim tijelom, stekao neviđenu popularnost među običnim ljudima; dječaci i muškarci okačili su kalendar na zidove svojih spavaćih soba, garaža i radionica.

I dok su šefovi filmskog studija plavuši zamerili zbog neopreznosti i ometanja distribucije filma, Norman Krasna, jedan od producenata filma, pronašao je odličan izlaz iz situacije i rekao:

“Ovaj skandalozni kalendar će od gospođice Monro napraviti filmsku zvijezdu!” Pustite da se rasproda, i nemojte poricati da joj je pozirala, već naprotiv, pričajte o tome na svim ćoškovima!

Tako se razgovor o raskidu ugovora s Marilyn i prekidu snimanja filma "Night Fight" s njenim učešćem, srećom, pokazao neosnovanim. Sačuvana je i distribucija filma „Demon se budi noću“.

* * *

U vrijeme kada je film objavljen, Monroe više nije bila obična prostakluka, koja je samo željela da briljantno igra svojim bokovima pred milionskom gomilom, uvjerena da je to smisao njenog života.

Davne 1951. godine, dvadesetpetogodišnja Merilin upisala je večernji fakultet na Univerzitetu Kalifornije u Los Anđelesu, birajući književnost i istoriju umetnosti (zanimala ju je renesansna umetnost). Kolege studenti i nastavnici koji su je poznavali tvrde da je na časove išla u skromnoj haljini i da je izgledala kao „devojka koja je upravo izašla iz manastira“.

Istovremeno, seksi plavuša, koja je u nepoznatom okruženju (možda čak i svojoj pravoj ulozi) savršeno odigrala ulogu “kaluđerice”, nastavila je da vredno radi na svom glumačkom umeću. Ne rekavši ništa Nataši Lajtes, Merilin je počela da uzima dodatne lekcije od Mihaila Čehova, nećaka velikog ruskog pisca i učenika Stanislavskog. Mihail Čehov je „svojim studentima otkrio tajne Moskovskog umetničkog pozorišta“. Poznato je da je Merilin u poslednjim mesecima svog života izrazila iskrenu želju da podigne spomenik Mihailu Čehovu. Natasha Lytes, koja je dugo postala Marilynina sjena, saznala je za "izdaju" i pobjesnila:

– Šta još treba da naučiš, sve sam te naučio.

„Umetnost“, odgovorila je Merilin dostojanstveno.

Neposredno prije smrti, u jednom intervjuu, Monroe je Čehova nazvala svojim idolom, rekavši da je on “čovek koji mi je pokazao da zaista imam talenat i da ga moram razviti”. Navela je i jedan od svojih razgovora sa majstorom, u kojem je priznala Čehovu:

"Želim da budem umetnik, a ne erotski hir." Ne želim da budem predstavljen javnosti kao celuloidni seksualni pojačivač. Prvih nekoliko godina bio sam prilično zadovoljan s ovim. Ali sada se mnogo toga promijenilo.

* * *

Tokom tih istih godina, u Monroinom životu pojavile su se dve važne osobe. Jedan od njih bio je novinar Rupert Allan. Nakon što je upoznao glumicu, Rupert je bio zadivljen njenom erudicijom i inteligencijom kao iskreno znatiželjna osoba. Napominje da ga je pogodila fotografija italijanske glumice Eleonore Duse koja je visila u Monroinoj sobi. U roku od nekoliko dana njihove bliske komunikacije, Allan se pretvorio u Marilyninog savjetnika na polju umjetnosti. U budućnosti mu je suđeno da postane njen agent za štampu i doživotni prijatelj.

Iste 1951. godine, kada je napravila svoj proboj u kinu, Marilyn se preselila u luksuzniji stan u novoj zgradi na Beverly Hillsu - "brdu slavnih", gdje su živjele samo filmske zvijezde. Zahvaljujući svom prvom pravom uspjehu i potezu, glumica je upoznala agenta za nekretnine Davida Marsha. Sada je „postala nemirna i bila je spremna da se preseli svake nedelje“, a njen novi prijatelj ju je bukvalno progonio, nudeći sve više novih stanova. Obično je živela sama, ali ponekad je učiteljica Natasha Laites živela sa njom; U 50-im godinama, Monroeina povjerenica bila je mlada glumica koju je Marilyn upoznala na dobrotvornoj bejzbol utakmici nekoliko godina ranije. Nova djevojka se zvala Shelley Winters. Žene su mogle mirno da dele ljubavne priče i da se žale na nepravednu sudbinu. Ponekad su u Akademskom imeniku glumaca pogledali fotografije neoženjenih glumaca i shvatili s kim bi od njih mogli voditi porodični život. Vikendom su razvili svoju rutinu: ujutru su mlade glumice slušale klasičnu muziku i vodile inteligentne razgovore.

Prema Wintersovim riječima, Marilyn se gotovo cijelo vrijeme osjećala tako nezaštićenom, toliko joj je nedostajalo pažnje da ju je bukvalno pratila unaokolo, ne ostavljajući je samu u kupatilu ili bilo gdje drugdje. Winters je priznao:

- Čim se povukla u toalet, već je pomislila da si zauvek nestao i ostavio je samu zauvek. Čak je i otvorila vrata da provjeri da li si tamo. U suštini, bila je malo dete...

Poglavlje 16
Elia Kazan. "plavuša od glave do pete"

Ako se prisjetimo epizode kada je Marilyn prvi put ugledala mršavu, nezgrapnu figuru Arthura Millera, sjećamo se da je u tom trenutku Miller vodio emotivan razgovor sa niskim muškarcem po imenu Elia Kazan.

Elia Kazan, jednostavno nadimak „Gedge“ među svojim prijateljima, sa četrdeset i jednom godinom već je bio istaknuta ličnost u američkom šou biznisu. Kazan je bio i glumac i režiser; Najveći uspjeh donio mu je film Tramvaj zvan želja, “jedna od njegovih izvanrednih kreacija”.

Rođen na periferiji turskog grada Istanbula, postao je stopostotni Amerikanac, poznat kao vodeći filmski režiser i dao značajan doprinos razvoju američke kinematografije.

Kažu da je jednog dana određeni režiser predložio Eliju Kazanu da promijeni svoje prezime u drugo, zvučnije. “Bilo bi bolje da se zoveš Sezan!” - predložio je on, na šta je Kazan napomenuo da je Sezan ime izuzetnog francuskog umetnika koji je svetski poznat. On je, nimalo posramljen, odgovorio:

– Snimite bar jedan dobar film, a ovog momka se ni jedna duša neće setiti!

Godine 1951. oženio je dramaturginju Molly Thacher i imali su četvero djece. Uprkos činjenici da postoji mnogo dokaza o njihovoj romansi, ni sam Elia Kazan nije jedan od onih koji šire ili podstiču glasine i tračeve o intimnosti sa plavokosom zvezdom. Ali ni sama Marilyn Monroe nije se sramila ove veze. A svojim fotografima i agentima priznala je intimnu vezu s rediteljem. I Merilin tadašnji agent Allen Bernheim i drugi agent Milt Ebbins bili su upoznati sa ovom tajnom. Oboje su učestvovali u aferama, pokrivajući Marilyn kada je njen ljubavnik bio sa suprugom na zvaničnim događajima.

Mladi fanovi zvezde

Alain Bernheim se prisjetio:

„Ono što je bilo neobično je to što je Merilin ponovila ono što joj je Kazan rekao, i kao da su se te ideje rodile u njenoj sopstvenoj glavi. Poznavao sam Kazana jako dobro i shvatio sam da takve misli dolaze od njega. Upijala je sve, pamtila od reči do reči šta je on govorio o ljubavi, glumi i politici.

Krhka plavuša se pokazala kao veoma pametna žena, koja je poput sunđera upijala sve lekcije koje su joj naučili uspješni muškarci. Njena želja za samousavršavanjem bila je prejaka.

Jedan od pisaca je primetio: „Za Merilin je prijateljstvo sa Kazanom nesumnjivo značilo ubrizgavanje ogromne doze radikalnih političkih stavova. Kazan je svojevremeno bio član Komunističke partije.

Godine 1952, godine kada je upoznao Marilyn, pred kongresnom komisijom koja je istraživala neameričke aktivnosti, priznao je svoju prošlu aferu, na iritaciju svojih prijatelja i kolega.”

Inače, upravo pod Eliom Kazanom Marilyn je upoznala svog budućeg supruga Millera, a upravo je Millerova fotografija visila u Marilyninoj sobi dugi niz godina. Ali pored njega je bila i fotografija... Elije Kazana. Možda je plavuša kolekcionarka meditirala o muškarcima koji su joj se sviđali, privlačeći svoj san da im padne u zagrljaj i izaziva njihovo iskreno interesovanje.

Gotovo odmah nakon susreta s režiserom, Marilyn je pozvana na zabavu koju je priredio Charlie Feldman, Marilynin agent i Kazanin susjed. Na istoj zabavi bio je prisutan i direktor.

Na MM-ov rođendan

Vraćajući se kući u četiri sata ujutru, plavuša se, izuvši cipelu i mrdajući palcem na nozi, glasno pohvalila prijateljici Nataši Lajts:

– Upoznala sam muškarca, Natašu, i ovo je nešto! Vidite moj palac? Sjeo je i držao ga u rukama. Hoću da kažem da sam ja sjedila na sofi, a i on je sjedio na njoj i držao me za prst. Znate, bilo je uzbuđenje!

* * *

Iste 1952. Marilyn je počela glumiti u filmu "Monkey Tricks" s Caryjem Grantom. Na setu je primijetila jednog mladića - ambicioznog glumca od dvadesetak godina.

Ispostavilo se da je mračni, zgodni Grk Niko Minardos nedavno stigao iz Atine da studira glumu. Momak je postao student na Kalifornijskom univerzitetu u Los Angelesu. Kurs obuke je uključivao pohađanje časa filmske produkcije u studiju 20th Century-Fox. Upoznali su se među Fox setovima. Od tada je počela ljubavna veza između Monroe i Minardosa, koja je trajala oko sedam meseci. Onda su se viđali s vremena na vreme sve do njene smrti. Poznato je da je glumac kasnije postao uspješan producent i da nije volio pričati o njihovoj povezanosti sa holivudskom slavnom osobom.

U isto vrijeme, u proljeće 1952. godine, počela je poznata pompa oko kalendara, koja se završila širokom reklamnom kampanjom. Istovremeno, magazin Life je prvi put pisao da se konačno pojavila „neverovatno prelepa devojka koja neće ostaviti ravnodušnim nijednu osobu na svetu, a od sada će svi pohrliti na kino blagajne“.

Monroe je 1. juna 1952. napunila dvadeset i šest godina; Plavuša "od glave do pete" (kako se udostojila da se našali) za svoj rođendan dobila je brdo poklona, ​​pregršt ruža i gomilu telegrama čestitki holivudske elite. Kažu da je te večeri filmska zvezda htela da večera sama, ali je imala dug telefonski razgovor sa muškarcem. Njegovo ime nije bilo Elia Kazan. Zvezda je razgovarala sa Di Maggiom, čovekom koji je od sportske javnosti i novinara dobio oduševljeni nadimak "Poslednji heroj".

Elia Kazan

Elia Kazan u paru sa Marlene Dietrich

Televizijska verzija predstave u N.V. Gogol teatru.

Telepredstava prema drami Artura Milera u prevodu Alekseja Simonova.

Predstava je posvećena neuspješnom braku Arthura Millera i.

Tri godine nakon Monroine smrti, Artur Miler je napisao dramu Posle pada, posvećenu njegovom neuspešnom braku sa glumicom. Ovo je bio kritički pogled na glumicu; predstava je "izvukla" nervozu i nestabilnost Monroinog lika. Na pariškoj premijeri predstave Posle pada, Milera su izviždali i gađali jajima. Marilyn je bila voljena predaleko izvan granica Amerike - nakon filmova "Bus Stop" i "Some Like It Hot" ("Some Like It Hot") stekla je svjetsku slavu.

Najnoviji film, Džordža Kjukora "Ne mogu više", nikada nije završen; Fox Studios je raskinuo ugovor sa Monro. Producenti su, nakon što su pogledali snimak, rekli da Monroe igra kao u usporenom snimku i da to deluje uspavljujuće na gledaoca. Glumica nije mogla da plati ogromne kazne zbog stalnog kašnjenja na snimanje i poslovnih sastanaka.

4. avgusta 1962. godine, glumica je pronađena mrtva u svojoj sobi. Izgledala je užasno. Kosa nije farbana, nokti na rukama i nogama nisu ošišani. Bilo je očigledno da je Marilyn umrla u teškoj depresiji.

Postoje mnoge teorije o Monroinoj smrti. Neki smatraju da je otrovana, drugi da je ubijena. Najskandaloznija verzija je ubistvo Marilyn Monroe po nalogu ili čak uz direktno učešće američkog predsjednika Johna F. Kennedyja i ministra pravde Roberta Kennedyja: glumica je imala informacije o njihovim kontaktima s mafijom i prijetila je da će otkriti te tajne javnosti.

Marilyn Monroe nije bila glumica koju je Bog obilježio velikim talentom, ni njene vokalne sposobnosti nisu bile briljantne. Njena figura bila je daleko od idealne. Ali…

Merilin Monro je postala mit. Ovo je mit o ženi koja simbolizira žensku ljepotu, prirodnost i neizrecivu seksualnost. Šta je mit? Šta je zvijezda?

Kod nas se zvijezdom naziva svaki umjetnik koji igra glavnu ulogu. Ali zvijezda je sociološki koncept. Ovo je osoba od koje uzimaju primjer. Uzeli su Monroea kao primjer. Farbali su kosu “kao Merilin Monro”. Obučena kao ona. Zanimljivo je da kada je Marilyn u jednom filmu nosila jednostavnu pamučnu haljinu, cijeli svijet je počeo nositi pamuk. Pričali su i smejali se kao ona... Merilin Monro je postala simbol Amerike i simbol ženskog šarma uopšte. Imala je divnu i zadivljujuću kombinaciju grešnosti i čistoće, a nimalo vulgarnosti. Bilo je nečeg neopisivog u njenom izgledu, u njenoj prirodi. Takve žene se nikada više nisu rodile.

Proći će mnogo godina, a stari Artur Miler, sa ženom i decom, otići će gore u svoj stan u mali studio da gleda filmove sa Monro... Merilin je odisala onom zavodljivošću koja je izludela milione ljudi. Čak ju je i nestvarna Marilyn privukla k sebi poput magneta.